2024年3月15日发(作者：touching)

中国电视剧的“山寨现象”

新世纪以来,通过网络等新媒体传播方式,美国电视剧在

中国内地青年受众群中掀起了一股收视热潮。中国本地市场上亦

日渐形成了一股模仿美剧题材和创作手法的翻拍趋势。其中极少

数是借中国版美剧之势扬名,如《士兵突击》在热播后被某些媒

体炒作为中国版《阿甘正传》;更多则是对剧情和人物设置全方

位的模仿和抄袭。一时间几乎所有的知名美剧都有了中国“山寨

版”:

中国版《欲望都市》――《好想好想谈恋爱》

中国版《绝望的主妇》――《你是我的幸福》 《美丽主妇》

中国版《CSI:犯罪现场调查》――《第八感》 《死亡现场》

中国版《迷失》――《末路天堂》

中国版《越狱》――《远东第一监狱》

中国版《反恐24小时》――《24小时警事》、《危情24

小时》

中国版《丑女贝蒂》――《丑女无敌》

中国版 《急诊室故事 》――《无限生机》

中国版《成长的烦恼》――《家有儿女》

“山寨”是近年流行词汇之一,最早是指国内一些厂家“比

照”国内外名牌数码产品临摹制作的价格低廉的“国货”,如

“山寨手机”。随着“山寨”涵义的不断延伸,网友将那些改头

换面模仿海外热播电视剧剧情、人物和风格的“本土”电视剧,

形象地称为“山寨剧”。当前许多国内影视剧都或多或少有“山

寨”的影子,荧屏刮起了一股“山寨风”。然而头衔上的华彩无

法掩盖内容制作上的巨大差距,从收视率和社会影响力上看,这

些作品多数显然都辜负了众多年轻观众的期待。2008年10月22

日的《人民日报》上,以“荧屏刮起‘山寨风’” 做通栏大标题,

并以湖南卫视的《丑女无敌》翻拍美剧《丑女贝蒂》为例,对国

内翻拍海外电视剧这一跟风现象进行了讨论与批判。[1]

“太夸张,矫揉造作!”对“牙套妹”林无敌露出牙套的傻

笑,很多观众反映“被‘雷’到了”,而裴娜说话时的嗲声嗲气

和走起路来的摇胸扭臀也让很多人觉得夸张、恶俗。

“看哪哪都不顺眼,简直就是嘲弄观众的智商和品味,失败

极了!”有人指责。

“看《丑女无敌》可要有坚强的‘抗广告’轰炸能力啊,沐

浴液的、隐形眼镜护理液的,一不小心就看到了,躲都躲不开

啊!”一位观众抱怨道。[2]

“美版的丑女贝蒂尽管每天收拾得干干净净的,依然显得又

土又难看。而林无敌的‘丑’实在是掩饰不住‘刻意’的痕迹。

她的发型不是老土,是邋遢……猛一看让人感觉像是垃圾婆,这

样的形象和她家里宽敞、明亮、舒适、不失雅致形成鲜明的对比,

很难让观众信服。”网友“灰色论侠”说。

尽管这部由风靡全球的《丑女贝蒂》改编而成,剧集长达

400集,分为5季制作,总投资1.5亿元的电视剧一经推出便遭到

网友们如此之多的非议和《人民日报》的批评,但投资方依然低

调的启动拍摄了第二季。张颐武教授认为,现在的电视剧都有类

型化的趋势,很多元素都在不断重复,相同或者相似题材、类型的

电视剧已经培养起了相对固定的观众群体,所以不少投资者、创

作者出于商业运作的考虑,与其冒砸锅卖铁、赔本也赚不来吆喝

的风险,倒不如在现有的题材下分一杯羹来得稳妥。目前,国内影

视剧出现的翻拍潮,有一定的市场基础。

《人民日报》的这篇文章指出:“现在中国影视的原创能力

多少有些匮乏。一方面是翻拍成风,同一部名著甚至两三年就被

翻拍一次;另一方面是“跟风”成灾,清宫戏一红,屏幕上就到处

都是“辫子”。原创能力的匮乏,使得翻拍成为一种“次优”的

选择。专家表示,翻拍得好就是一种借鉴,也是一种文化之间的交

流。”

当西方电视节目的“规制”标准被片面的理解为“山寨”

时,国内的“山寨剧”则注定徘徊在低水平模仿的层次,这种越

模仿越低级的趋势淹没了中国电视文艺独有的艺术个性,本土文

化的原创力日渐瓦解。中国的许多流行文化之所以被人指为“恶

俗”,恐怕与对西方的低级模仿现象有着重要的联系。“山寨

剧”凸显的问题,是如何提高国内文化产品的原创力和创新性,

这也是西方电视节目规制研究中所面临的一大课题。

西方电视规制本土化战略的实施,的确有利于弱势电视台的

生存与发展,符合成本效益,因为可以利用比较少的资源迎战实

力雄厚的对手。但关键是借鉴到规制的核心精髓,而非邯郸学步。

对于西方文化如果不经转换地机械套用,必将与中国的本土问题

及本土经验存在程度不同的错位与脱节,导致为了西方理论而牺

牲中国经验的结果出现。虽然在电视生产与传播各个环节上西方

电视节目的题材创意都有其富于特点的成功捷径,但不能忽略西

方发达国家和地区成熟完善的市场经济环境和半个世纪培养起

来的行业专业化因素,由于国情条件不同,并非所有的模式、思

路、方法都要全盘接受,还要因地制宜地进行辨别、分析。

与当初《生存大挑战》《完美假期》等真人秀节目本土化遭

遇的尴尬境地一样,国内对于一些知名美国电视剧生搬硬套的模

仿,并没有带来社会的积极反响。中国本土电视制作机构盲目复

制西方电视模式,忽略了节目受欢迎的规制要素,这种将西方创

意强行转化的后果,只会压抑本地电视节目的原创能力、降低电

视节目的品质。

笔者认为,国内并不成熟的产业化结构和电视投资规模不适

宜进行“克隆性”(抄袭式)的美国节目本土化改造。多数模仿剧

目照猫画虎复制了美剧的人物设置、故事环境和大部分情节,而

偏偏就是质量没有相似之处。尽管这些剧目借助“山寨版美剧”

的宣传攻势一浪高过一浪,但是却反响平平,希望突破创新的精

神换来的却是比国产电视剧更低的收视率。

一位网友这样评价模仿《反恐24小时》的“山寨版”剧目

“《24小时警事》和《危情24小时》:“情节矫揉造作,时间安

排漏洞无数,晚上8点外面天大亮。中国的编剧和导演没有能力

驾驭如此精细的时间剧,怎么看起来战斗场面都很虚假。人家的

“24”里,很充分体现了制度和工作效率上的优点,而《24小时

警事》里却充分体现了内地的公安部门的工作效率低下,在里面,

那些中层领导居然整天站在其他人的身后看人家工作,不断催

促。而在“24”里,相同岗位的人可是忙到不得了。” 可见,如

果电视节目的制作技术和管理水平等规制标准跟不上,即便是模

仿也是很难成功的。

模仿与借鉴本都是行之有效的学习方式,理应提倡。“天下

文章一大抄”不无道理,文艺美学中的“间文性”概念意在强调

任何一个单独的文本都不是自足的,其意义是在与其他文本交互

参照、交互指涉的过程中产生的。由此,任何文本都是一种互文,

在一个文本中不同程度地以各种能够辨认的形式存在于其他文

本中,诸如先前的文本和周围文化的文本。在极端的意义上,甚至

可以说任何文本都是过去引文的重新组织。“间文性”的理论从

侧面说明任何电视节目的制作与创新都离不开对优秀作品、产品

的借鉴,某些低品质“山寨”电视剧、电视节目克隆的失败不应

该让我们对“借鉴”浪潮产生质疑。相反正是因为中国电视的借

鉴工作仅仅存在于皮毛,没有触及规制精髓、缺乏对西方电视文

化和中国特有的政治、经济、文化的深度理解,这种本土化才会

失败。缺少了规制层面的研究高度,对西方电视节目呆板、僵化

的模仿借鉴只能是东施效颦。

今天热衷于网络美剧的都市80后、90后一代,10年后会成

长为引领中国消费的主流人群。观众审美日趋西化是一个值得警

觉的事实,中国电视向西方学习借鉴的路还有很长一大段要走,

目的是最终能够完成对西方电视的超越,在国际市场中彰显华夏

竞争力,大力弘扬中国文化,创立中国电视的特色品牌。如今,被

誉为“中国版老友记”的中国首部网络互动剧《Y.E.A.H》也与

广大观众见面,媒体称该剧最大的创新之处便是由网友确定的开

放性结局。看来美剧的“模仿之潮”始终是一浪高过一浪,并且

创作者们也日渐摸到一点规制的门道,但从几部剧收效甚微的影

响力来看,其距离专业化程度还相去甚远。

反思中国的艺术创作,数量的飞速增长无法掩盖创作内

容及质量中的问题和困境。贴近现实的题材矫揉造作,而远离现

实的题材又缺乏彻底的创新,夹在中间状态的中国电视质量上始

终难以飞跃。2008年中国电视剧生产达到502部近15000集,但

可称为精品的、能够留下记忆的却非常少。无数的平庸之作、卑

劣之作在耗费大量社会资源的同时,也在耗费着观众们宝贵的休

闲时间。多数作品对生活缺乏深切体验和诗意性的提升,缺少艺

术感染力,很难给人留下深刻印象,从而只能停留在肤浅认识的

阶段。武侠、戏说剧、罪案剧依然占据着相当大的市场份额,但

内容却躲避责任、放逐理想、恍如隔世,很难引起在世的现实人

性体验,更有甚者在欢笑中宣扬暴力、劫杀、权谋,需引起世人的

审辨。2000年以后,日常生活体验的作品日渐多起来了,一些作

品表现出了另类人的“独特”体验,甚至连形形色色的“绝对隐

私”也在公众面前大肆渲染。如果将张扬物欲、肉欲、贪欲,变

成贴近现实的准则,所谓的“现实主义作品”只能宣泄本能体验,

既无“审辨”、“反思”、“领悟”,更无审美判断。

当然,中西方电视文化在碰撞与互渗中也产生了许多积极的

变化。近年来,美剧的“个人英雄主义”与国内“多侧面主旋律

人物”两大创作规制开始融合。中国主旋律题材的进化主要体现

两个方面:一是套上了类型片的外壳,增加了娱乐题材电视剧中

的明星商业包装;二是提高了讲故事的技巧和悬念设置,使内容

本身更容易被观众接受;三是在人物塑造上更贴近生活,更关注

普通、底层人民,这与好莱坞乐于描写小人物的传统有些不谋而

合。美国主流电影和电视剧为了凸显人物性格的丰满常常使用

“正角歪写,反角正写”的策略,他们认为给正面角色加上一些

缺陷能增强这个角色的可信度。借鉴于这种规制,《士兵突击》

中本是正气歌的许三多被刻画成了一个愚钝的士兵;《红日》中

本是反派大主角的国军74师师长张灵甫被塑造成一个“忠义廉

洁”的将领;《潜伏》中的地下党余则成和翠萍夫妇相貌平平、

不乏缺点,论外表和魅力远比不上几位反派人物和配角,但却个

性鲜明、对党无限忠诚。特别是“许三多”一类的人物已经被升

华成了一种社会文化现象,一种新时期“中国梦”的代言人,这

和所谓的“美国梦”的题材规制有异曲同工之秒――美国梦的

规制是“良善者必有运气”,中国梦则是“有志者事竟成。”

有人调侃中国电视塑造的典型人物宣传从“不是人

(神)――像个人(个性丰满)――残疾人(性格缺陷)”。石光荣的

霸王作风,李云龙的土匪性格,许三多的木头气质,都成了新主旋

律题材的讴歌对象。相比以往军旅题材的“家国同构”模式,《士

兵突击》的明显不同是离个人理想的实现更近,离个人奋斗自我

价值实现更近,而离国家军队国防建设的高度则刻意保持了可信

的距离。[3]

对典型人物、小人物的多侧面关注和个性挖掘促使主旋律题

材的创作迈上了新台阶,创作者普遍摸索并认可了“新英雄主

义”的创作规制。但“规制”不可滥用,此类题材的创作也容易

陷入“偏执狂、笨蛋靠着执拗赢得尊重”的新编剧模式而难以推

陈出新;另一方面个性化的典型人物设置也陷入了程式化的创作

趋势中,说粗话、不守纪律、傻讲义气、大男子主义似乎成了历

史英雄刻画的新风向标,大有复制之势。

注释:

[1] 苗苗、杨暄:《荧屏刮起“山寨风”》,载《人民日报》

2008年10月22日第11版。

[2] 同上。

[3] 柴爱新、李洋:《原地踏步就等于退步》,载《?t望东

方周刊》2008 第46期。