2024年5月12日发(作者：apple官网查序列号)

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评惠威Ｄ－ｉ　ｖａ　Ｆ　３　Ｐ主音箱、Ｃ　３　Ｐ／Ｐ，３　Ｐ【ｌ】置、环绕豁　

●　吴蒙　

以前写东西，我是不挑品牌的，只　有人性吗？只要制度健全、信息披露　它们的主人，则一副喜滋滋的表情跟　

要它值得向人推荐的话，就会努力去　足够，商业化可是你我享受人生的不　在后面。刚开始时，我压根没注意，随　

写。而今，我要改变这种单一的风格，　二法宝啊！再者，某一类器材在市场　

着这种频率的增多，在最近的一次试　

主动出击，去寻找一些热门产品报告　上卖得好，肯定是有道理的。不是要　听活动前昔，我主动问了惠威上海公　

给读者。我此言一出，肯定有人会一　上纲上线，我就看不出来，作者觉悟　司的负责人。他介绍说，你看到的情　

脸严肃地站出来，态度温和又不失威　高，主动地写受人民群众欢迎的音响　况确实是真的，惠威的Ｄ¨ａ系列自上　

严地对我说：“吴蒙同志，你可不能太　

产品，何错之有？　

商业化了呀！凡事可不能物质挂帅　

市以来，很受一些有中高档配置要求　

有了前面这些铺垫，您就会知道　的顾客的欢迎。尽管与同类音箱相　

啊！要有更高的精神追求。”不要说　

我这篇评论Ｄｉ　组合的文章是改了　比，Ｄｉ　ｖａ的价格并不显得便宜，但人　

我不尊重别人，只要谁对我讲了类似　

“唱腔”后的“开山之作”。不过，改　们还是乐意选购。应当说，即使是有　

这样的话，我的态度极其坚决：绝对　变写作风格在一定层面上，也是受到　

些以往没有音响经历的顾客，在听了　

地嗤之以鼻。商业化！商业化犯了谁　

今天这套系统的影响所致。　

的忌讳了。如今这社会，离开了商业　

Ｄ¨ａ组合后，也相当满意。听完这些　

介绍，我便对这位负责人说．其实，器　

自２００２年年初以来，每回我列惠　

二字，咱这还能过吗？人家美国社会　

威上海公司试音室去听产品，总会在　材价格不是左右市场兴衰的决定性因　

够商业化了吧，难道这个国家里的每　

过道里、电梯里，见到工作人员拖着　

素，最芰键的一点是，产品本身一定　

个人都为了商业化而搞得没有精神没　

满载不同型号的Ｄ¨ａ组合的推车，而　

耍过硬　

２００２　８匾巫　亚墨５３　

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了口径的同时，与长冲程线性运动形　

成了密切的协调，它的单个工作效率　

极高。讨论这一点时，不由得使我想　

到前几年的某些论调：要想提高动　

态，只有通过使用大口径单元和增加　

数量来获得。这种“办法”在一对音　

箱上有效吗？先不论所选用的低音单　

元是否具有高效率特性及其相关的指　

标，以及它与箱体配合度、相位同步　

等方面的问题。试验过上面这种方法　

的发烧友一定知道，那样得到的低频　

是没有质量的，只是一大团频率比较　

低的噪音，那种低音要速度没速度，　

要力度没力度。　

Ｍ６＼是一款适用于数码音频讯源　

（符合其低电平特性），在大动态重现　

之际具有很低失真的单元。Ⅵ６　采用　

铝镁一体化金属结构振膜，单元中心　

无防尘帽设计。构成、Ｉ６＼核心要素的　

有两点：一是大功率耐高温无涡流损　

带刚的气质。　

Ｆ３Ｐ主音箱　

这样的特性对于一款工作在低频段的　２５０Ｈｚ），但在设计系统和分频器材时，　

单元来说是很重要的。如果只柔不　很难以最完美的方式将两者和谐统一　

刚，则低音绵软无力；如只刚不柔，则　起来。球顶型中音单元的分频点是锥　

低音粗糙异常。只有刚柔并济，才会　

型单元的３～４倍，其直接的优点是，　

获得令人称道的效果。　能获取清晰、稳定、亮泽的音色。　

与惠威已推出的多款单元一样，　ＤＭＮ使用德国产的手工编织球顶　

Ｍ６Ｓ可以被移植到ｍ—Ｆｉ、　中任何一　

振膜，其音圈用５０ｍｍ铝骨架、双层矩　

款尺寸的箱体中运用。不过，运用了　形截面导线绕制而成（软引线对称引　

、１６　，并不是低频取得进步的一个充　

出）。ＤＭＮ的磁路结构类似“马达”，用　

分必要条件，它的发挥程度如何，须　防磁双钕铁硼磁钢“包围”住音圈，给　

视中频、高频单元的配合。　悬浮其中的音圈提供动力和散热。这　

与Ｍ６Ｓ搭档的，是ＤＭＸ中音单元。　只中音单元有着很大的功率承受能　

说起来，ＤＭ　并不是一款单纯的技术　

力，尽管它看上去外型小巧。ＤＭＳ具有　

产物，它同时也是惠威对单元中音制　

平滑的频响曲线特征，它非常容易和　

造方式的一种选择的结果。我们知　惠威单元系列中的多款高音单元匹　

道，根据类型来分，单元一般有锥型　配。ＤＭＸ的工作频率范围为８０ＯＨ　Ｚ～　

与球顶型两种。它们两者的区别不全　

８０００Ｈｚ。　

是由造型引发出来的。锥盆中音单元　

Ｔ　２８高音单元就不必多加描述　

的分频点较低（一般在２　０　０　Ｈ　Ｚ～　了。在涉及惠威Ｄｉ、，ａ系列的产品中，　

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Ｆ　３Ｐ主音箱的接线柱　

即使是在如本套中高档级别的搭　

我已作过详细介绍了，此处不再重　

的超级地位。即使是在非常普通化的　配中，惠威还是坚持使用双极式的设　

复。一只ＴＳ２８高音、一只ＤＭＳ中音、　（也就是说不一定严格按照公认的摆　计思想，替系统漂亮地插上了一对　

两只Ｍ６Ｎ低音，它们共同构成了Ｄｉ　ｖａ　

放标准）摆放的情况下，该款中置音　“翅膀”——Ｒ３Ｐ双极式环绕箱。摆位　

Ｆ３Ｐ的单元配置。在写和听的过程中，　

箱的左右射程也是相当远的。在水平　

时的实践告诉了我：买回Ｒ３Ｐ之后，你　

我以为惠威目前已经到了在自己产品　方向上，它能塑造出足够的音场宽度　首先要考虑的是，如何安装。我建议　

中能将箱体和单元信手拈来搭配的纯　

和清楚的移动感：在垂直方向上，它　

用户用支架（可伸缩的那种）。理由　

青炉火的程度了。　的反应速度很灵敏，在音效的即时转　

是，因为Ｒ３Ｐ委实重了一点，要把它　

换中，迅速上升、下降，拉伸出一个　们挂在如今商品房上那超薄型的墙壁　

接近房问上下两壁位置的立体空问　上，会让人同时担心两方面：音箱会　

Ｃ３Ｐ：中场尖兵　

感。ＴＭ１中高音部分的吻合感好，非常　

不会掉下来？墙壁能不能撑住。我不　

Ｃ３Ｐ中置式音箱上，最惹人注目　好地解决了指向性与箱体尺寸之问的　否认上面这个建议中的玩笑成分，但　

的是前障板上处于居中位置的ＴＭ　１高　

关系。为了能与Ｆ３Ｐ主音箱更好地协　建议你用支架是诚意推荐。　

音单元。说它是一款高音单元还并不　调工作，Ｃ３Ｐ的左右仍有两只Ｍ６Ｘ低音　

发的超小型、高集成度的组合式中高　

音复合单元。当然，这种组合是排列　

结构式的那种，不是“小嵌大”的同　

轴式。ＴＭ１中的Ｔ和Ｍ，分别来自Ｔｗｅｅｔｅｒ　

（高音）和Ｍｉｄ－ｒａｎｇｅ　ｄｒ１　ＶＯＦ（中音）　

在中高音单元的制作上，惠威大　

完全正确，ＴＭ　１实际上是惠威独创开　

单元辅助。从听感上来判断，我倒不　

概是坚定的“球顶主义者”。Ｒ３Ｐ上用　

单词中的第一个字母组合。这套复式　

单元的开发建立在这样一种认识基础　

之上：指向性好、辐射度大，中高音　

的结合度高、顺应性好。在惠威早先　

的设计目标中，ＴＭ１开始时只是供高　

档的小型化书架箱使用的。这次用在　

Ｄｉ　ｖａ系列的Ｃ３Ｐ中置里，意图相当明　

显：依靠技术获得最佳清晰度、聚集　

感的中置效果。　

～

款设计优秀的中置，在整套Ａ、　

音箱组合中所体现出来的重要性是明　

显，它甚至象是足球队伍阵型里的中　

场位置，能起到盘活全局、承前启后　

Ｃ３Ｐ中置音箱　

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ｉ只ＴＸ２５高音与两只＼Ｉ６＼低音，它　

别安置在两片大斜面的一侧。从　

百闻不如一听　

方式中，依然能看出惠威的匠心　

：

与前方主、中置声道遥相呼应，　

在音响试听上，看再多的文字也　

高度和水平面方向上的良好衔　没用，读者至多是了解到了某类产品　

环绕箱很象一个守门员，它最担　的外围情况。所以，我要提出一个百　

ｊ事是，前面不听话，以致其“视　

闻不如一听的说法。此“闻”应理解　

模糊（写到这里，我忽然好有一　为，看文章之意。原本我想这个要求　

Ｒ３Ｐ活象德国队的守门员卡恩那　

对外地发烧友可能有困难。后来一　

猛，只不过前者的外表更斯文，　想：不对啊，听惠威产品的难度并不　

，

这个比方咋样啊）。　大嘛，它们在全国各大中心城市基本　

＂ｆＮ２５使用德国产的纤维振膜，在　上会有试听室存在，而且惠威还有那　

ｒ思路制作方法上，它和我前面介　么多的经销商，绝对有着“下达至县　

的几只单元一模一样，如屏蔽式　

团级”的营销实力。　

￡能钕铁硼磁体，三明治式防磁结　

试这套系统时，恰好安桥有一台　

平滑的频率响应，铝合金骨架、铜　ＴＸ—ＳＲ７００送至试音室。ＴＸ—ＳＲＴＯ０属中　

ｊ线音圈、“速冻型”磁液……在　

高档产品，在各方面都有颇强的实　

上，Ｍ６Ｓ又被用到了一回（从中足　

力，用它与这套大型组合匹配，是很　

惠威对Ｍ６Ｓ的自信与依赖）。　对称的。讯源也是不错的产品：雅马　

就Ｒ３Ｐ在试听时实际起到的效果　哈Ｄ、Ｄ－－￥５２０　Ｄ、Ｄ机（赶得及的话，评　

，

我觉得如果是以标准的Ｄｏ１　ｂ＞　论文章或许能在《现代音响技术》９月　

ｔａ】或ＤＩ　Ｓ格式而不是用两者衍　

号上登出来）。　

忽然变成了战场。闷沉的爆炸声、炮　

弹在水中掀起的水柱……主音箱显示　

出了可观的能量感：充沛，结实，密　

集，可以说在整个动态呈现段落中　

Ｆ３Ｐ主音箱承担了百分之七十的任务。　

两只Ｍ６Ｓ低音单元的速度感和塑造出　

的压力感很逼真，基本上，每段音效　

都是“拳拳到肉”的。即使是在增大　

了ＴＸ—ＳＲ７００的音量时，Ｆ３Ｐ的表现依　

然一流，不打半分折扣。我说《拯救　

大兵雷恩》局部音效好，是它在音效　

制作上的一个追求：突出某些细部，　

用背景效果来衬托，这样一来，两者　

一

融合，给人一种大场面中有互有侧　

重的感觉。应该说Ｃ３Ｐ上的两只Ｍ６Ｎ也　

是帮了大忙的，听的时候，能明显察　

觉中间部分同样有着强大的声压级，　

再加上一对Ｆ　３　Ｐ分立左右两侧待候，　

故而音效庞大和震憾的一面被体现得　

淋漓尽致。　

《珍珠港》中，日本战机轰炸那　

段效果最激烈。要说大场面的刺激，　

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动态压缩感，这取决于音箱上的低音　

单元质量和数量。在这一点上，ＦＳＰ、　

Ｃ３Ｐ、Ｒ３Ｐ占到了绝对的优势。试大片，　

我对音效是满意的，唯一遗憾之处，　

是漂亮的音效无法与同步传出的画面　

等量齐观。好比是，你听到了一声狮　

吼的同时，放眼望去，前方狮子的大　

小只有一只猫那么大。要说扫兴，也　

就在这一点上了。还是那句老话，玩　

＾、，要考虑投影机。只有大屏幕与大　

音效叠加时，、、’的味道才真正显现出　

来了。　

Ｆ３Ｐ的中频段兼有书架箱的水准　

前面提过，Ｆ３Ｐ是整个Ｄｉ　Ｖａ系列　

中的集大成者，我对它的要求是，不　

但在Ａ、方面要有冲击力，其中高频　

部分要比得上Ｄ　ｊ　ｖａ系列中的优质书　

架箱。来一段钢琴，试试它中高频的　

通透度吧。我用的是一张老碟《名琴　

集锦》，其中汇集了多款象斯坦威、　

贝森朵夫、雅马哈这样的顶级名品。　

我当然知道，没有哪一款音箱对钢　

琴的还原可以达到钢琴在现场演奏　

的真实度。但比较而言，说某一对音　

箱的像真度高应该不会有问题。Ｆ３Ｐ　

的中高频属于沉稳的一类，不是以　

第一时间靠亮度特性来诱惑听者的　

“诱惑型”。这是相当足取的。其实，　

每一架钢琴会有自己的声音个性，　

那些不分个别、千篇一律营造出所　

谓通透感声音的音箱是我极其讨厌　

的。举例来说，ＦＳＰ对斯坦威琴声的　

的声音和迅速的追踪感，把音效逼真　

把握很全面：声音豪华，讲究弹性　

地表达出来。　

感，整体的声音基本上处在一个平　

大型组合我听了不少，其中有不　

衡的水准上；相比斯坦威，雅马哈的　少不错的主音箱，但如Ｆ３Ｐ这般能在　

声音略显得有点明亮，琴声的凝聚　很多方面媲美同系列书架箱的产品，　

感不如前者那样集中，ＦＳＰ的“变脸”　我则还是头一次听到。固然，ＦＳＰ要比　

速度很快，于不事张扬间迅速完成　

它同系书架箱表现好的一个重要原　

转换；贝森朵夫的特点和前面两款　因，是它也许占到了大箱体（在单元　

都不同，它的声音乍听有点“木”，听　

条件相同的条件下）的优势。　

多了，会发现其中低的深度扎得较　本来，仅试中高频一项对ＦＳＰ来　

深，Ｆ３Ｐ依靠双低音部分中接近中频　

说不够全面，但我觉得无再纠缠下去　

段的支持，与中音单元紧密协作，很　的必要了。作为单个箱体，Ｆ３Ｐ的动　

好地表现了此架名琴的特点。ＦＳＰ真　

态、速度都在Ａ、试听时展示过了，中　

是一对好的大型落地箱，其首当其　高频方面又有如此优秀的特性，我们　

冲的一个长处是，用忠实的还原来　

还要求什么呢？　

传达录音中的声音，而不是用自己　

这套组合能有全面的重放魅力，　

的声音塑造出录音声音。虽然某一　也与惠威决心使其成为Ｄｉ　ｖａ系列中的　

对能始终发出“漂亮”声音的音箱让　最高档产品有很大关联。在用料上　

人喜爱，可这种一成不变中又有多　面，ＦＳＰ、ＲＳＰ、Ｃ３Ｐ全部用上了与它们　

少属于｝１ｊ—Ｆｉ的东西呢？　价格相吻合的部件，可谓一分价钱一　

Ｆ３Ｐ并非没有自己的个性：高频　

分货。即便在外型上，该套组合也是　

开阔度大，不过，当这样的“个性”与　最高级的：每对音箱都用了古巴酸枝　

中频（有时是低频）充分结合起来之　

木贴面。内外两方面的努力，惠威的　

际，它营造出来的，便是一种很具有　技术实力，三者共同促成了一套优秀　

像真度的声音。　

系统的诞生。　

Ｆ３Ｐ在解析小动态信号时，不仅　回到我最前面的思路，不要怕搞　

细节的呈现量很可观，且能量感也很　商业化，市场经济的第一要旨，要靠　

传神。譬如说，此片的某些华彩段落　真正的实力发话。否则，即便再商业　

中，为了表现出名牌钢琴的与众不同　化，再推荐，也是瞎子点灯一点没用，　

之处，演奏家特意以炫技方式来演奏　无论是从性价比还是从音效表现上来　

它们。ＦＳＰ仿佛如一台“视频监视器”：　说，这套系统都值得用家拥有，同时，　

演奏者的手位处在键盘位高频部分的　它也是我在近阶段内发现的值得向读　

哪一段时，这对音箱立即以令人信服　

者推荐的优秀产品。■