2023年12月8日发(作者：智能液晶电视什么品牌的最好)

军博《红色记忆》画册 红军题材油画大图赏析

军博《红色记忆》画册 红军题材油画大图赏析

——“洪哥警影”翻拍本人购于首都军博之藏书《红色记忆-军博馆藏油画经典1927-1949》画辑 （洪哥警影-本人2009年9月购书于首都军博大厅书市 单价188元/册）

油画是艺术殿堂里璀璨的明珠。中国人民革命军事博物馆作为全国唯一一座大型综合性军事博物馆，创作收藏了丰富的红色经典油画作品，用以宣传我党我军的光荣历史，进行爱国主义、革命英雄主义的教育。

在庆祝中华人民共和国成立60周年之际，军事博物馆从馆藏油画中精选我国老中青三代著名画家创作的1927年8月1日南昌起义到1949年10月1日开国大典这一历史阶段的50来幅经典作品，并先后在浙江、福建、江西、湖南、深圳、河南等地巡回展出，还编辑出版了《红色记忆1927-1949军事博物馆馆藏油画经典》画册。

这些精心挑选巡展并出版的美术作品，以中国革命为题材，以油画为主要手法，涵盖我党不同历史时期，重大事件、会议，以及战斗场景，都有典型的油画作品进行刻画，再现了自“八一”南昌起义到中华人民共和国成立期间，中国人民解放军22年荡气回肠的革命奋斗史，以及党领导中国人民艰苦卓绝的奋斗历程。其中，沈尧伊的《八七会议》，刘国枢的《飞夺泸定桥》，高虹的《决战前夕》，陈逸飞的《攻占总统府》，董希文的《开国大典》等经典画作均在展览和画册中亮相，这些作品特色鲜明，内容丰富，是艺术与历史、艺术与灵魂、古典主义与现实主义的结合，在中国美术史上具有重大价值。

军博红色军旅油画和红色记忆画册具有几大特点：一是作者多数为中国美术界和油画界的重要画家，如董希文、何孔德、陈逸飞、彭彬、高泉、高宏、靳尚谊等。可以说他们引领了中国美术的一个时代。二是这批参展的油画是经过精心挑选的，每幅都是精典之作，其中许多作品在中国美术史上具有重要的代表性。三是这批画作作为一个体系，完整展现了中国现实主义油画的发展历程。四是有些作品的作者是作品历史的亲历者，作品凝聚了画家的真情实感，是历史的真实再现。展出的画作中不少作品都是名作，其中《开国大典》、《攻占总统府》等不少作品入选了教科书，11幅作品出过邮票。展出的很多作品创作时间比军博成立的时间还要早，许多画作的作者都是战争的亲历者，他们在创作的时候倾注了满腔热忱，因此作品的感染力十分强。

这里编发本人使用尼康D90+16-85VR 翻拍咱购阅该画册红军题材画页。油画《南昌起义》 253×176cm 莫朴 1957作 创作背景：南昌起义是中国反帝反封建民主革命史上的一个划时代的伟大壮举。第一次大革命失败的惨痛教训，使中国共产党人深刻认识到独立领导武装斗争，以完成反帝反封建革命的极端重要性。1927年8月1日，中共中央前敌委员会书记周恩来和贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等领导中国共产党直接掌握和影响下的军队共2万余人，在江西南昌举行起义，从而打响了武装反抗国民党反动派的第一枪，揭开了中国共产党创建人民军队，独立领导人民革命战争的新篇章。油画《南昌起义》，真实再现了中国共产党人面对国民党的屠杀政策，不畏艰险，不怕牺牲，敢于斗争的浩然之气。 艺术特色：油画《南昌起义》成功地解决了革命历史画创作中存在的两个问题，即再现历史的真实性和在真实性基础上的精神层面的发掘。首先，作者在还原历史的原貌上下功夫，对时间、环境、人物、道具等进行了认真的考证，并亲临起义遗址进行实地写生，搜集有关资料。在此基础上，作者更着力于这一重大事件的精神深度的把握。作品采取横幅形式展开画卷，刻画了40多位栩栩如生的人物形象，从领袖到士兵，均安置有度，一丝不苟。在构图的处理上，十分巧妙地将画面中心的煤气灯作为主要光源，烘托了起义前夜的气氛；前敌委员会的指挥部已搬到了江西大旅社的门前，参谋人员手持话筒，紧张地等待着命令；周恩来面容严峻地立在桌前，高高举起有力的右手，似乎正在进行总动员：簇拥在他周围的贺龙、叶挺、朱德、刘伯承表情平静而坚定，体现出领导者们沉着果断的大无畏精神；振臂而呼的起义军战士们群情激昂，预示着一场即将来临的革命风暴。灯光由低处向四周放射，不仅突出了起义领导者们的形象，而且增加了画面庄严神秘的氛围。逆光而立的士兵高举着红旗，被强烈的光线勾勒出颇具张力的轮廓，犹如一尊雕塑：当空飞舞的旗帜，像一把利剑，直刺黑暗的夜空。作者用奔放而简练的笔法凝聚了这一永恒的历史瞬间，在人物造型、色彩运用、景物安排上，都匠心独具、大巧若拙，于平淡、真实、自然、朴素之中焕发出一股神奇的力量。

油画《八七会议》 210×170cm 沈尧伊 200作

创作背景：1927年8月7日，中共中央在湖北汉口召开紧急会议，即“八七”会议。会议总结了第一次大革命失败的教训，确定了实行土地革命和武装起义的方针，为革命失败后处于思想混乱和组织涣散状态的中国共产党指明了继续革命的目标和出路。“八七”会议高举土地革命和武装斗争的旗帜，实现了中国共产党领导中国革命指导方针的重大转变。油画《八七会议》，展示了共产党人面对血雨腥风和白色恐怖的笼罩，依旧淡定从容，谋划中国革命的未来。毛泽东以其独特的睿智，慷慨激越，提出了枪杆子里面出政权的著名论断。 艺术特色：油画《八七会议》以群像的方式再现了会议的场景。构图上突出了毛泽东的形象，会议的场面也根据史实，突出了夏季和白区的特点。毛泽东手扶椅背的站立姿态，显示了他难平的心境，似乎正在诚恳地向与会者阐述“枪杆子里面出政权”的著名思想。会场人物的组合比较生活化，人物的服饰突出了时代性和历史感。瞿秋白、邓中夏、蔡和森等人的形象刻画得十分传神，与会人物的目光大都集中在毛泽东身上，或专注倾听，或凝神沉思，或专心记录，具有很强的现场感。人物造型吸收了一些版画的表现方式，强调了人物轮廓线的处理，明暗转折分明，色调对比强烈。被风掀动的窗帘，既使静止的画面有了些微动感，又对当时的局势做了巧妙的暗示。作品采用厚涂法，虽然白色、浅色是主调，但画面却显得肌理丰富，质感很强。

油画《秋收起义》 270×214cm 何孔德、高泉、纪晓秋、陈玉先1973作

创作背景：1927年9月9日，以毛泽东为书记的中共湖南省委前敌委员会领导工农革命军第一军第一师3个团共约5000人，在湘、赣两省边界地区举行秋收起义。在毛泽东的力主坚持下，秋收起义放弃了左派国民党旗帜，第一次公开打出了共产党的旗帜。11日，起义部队兵分三路，分别从江西修水、安源、铜鼓等地出发，进入湖南境内，以图合力攻取长沙。相继遭到国民党军优势兵力的顽强抵抗，进攻受挫，损失巨大。毛泽东当机立断，改变原有部署，命令部队停止进攻，使部队避免了更大的牺牲。油画《秋收起义》，历史地再现了一代伟人毛泽东面对国民党反动派的黑暗统治，毅然高举革命旗帜，率领工农革命军，义无反顾地向国民党反动派发起进攻。 艺术特色：油画《秋收起义》用写实与象征相结合的艺术手法，表现了这个伟大的历史事件。画面充分突出了毛泽东的领袖风采，他手拿斗笠，阔步向前的姿态豪情满天，他微昂的头颅、深邃的目光、坚定的表情，显得高瞻远瞩。右侧一组行军的战士，他们充满信心的表情，表达出他们对领袖的信赖；中景肩扛梭镖的儿童和身着起义军服的士兵，回望领袖的欣喜神情，充满景仰之情；左侧齐步向前的两名赤卫队员，肩扛土炮，身背大刀，表现出一往无前的坚定信念。作品的造型和色彩运用充满时代的审美特色，场面恢弘有气势，主体人物高大突出，充满象征意味。造型具有戏剧效果，色彩浓烈，画面明亮，具有当年备受倡导的社会主义现实主义创作手法的典型特征。

油画《平浏农民赤卫队》 145×221cm 李骞、项尔躬 1957作 创作背景：平浏农民赤卫队，即湖南平江县和浏阳县工农义勇队。1927年“八七会议”后，毛泽东以中央特派员身分回湖南传达会议精神，改组省委，领导湘赣边界秋收起义。9月初，毛泽东到达湘赣边界的安源、铜鼓地区组织部队，将武汉国民政府警卫团和平江、浏阳工农义勇队等武装力量合编成工农革命军第一师，下辖3个团，共约5000人。9日，在毛泽东的领导、指挥下，震动全国的湘赣边界秋收起义爆发。油画《平浏农民赤卫队》，反映在秋收起义中，平、浏工农义勇队作为起义的主要武装力量之一，他们不畏艰险，不怕牺牲，手持大刀、长矛等土制武器，奋勇当先，杀向敌人的情景。

艺术特色：油画《平浏农民赤卫队》以一个极富动感的情节，展现了农民赤卫队的英姿和斗志。作者将农民赤卫队安排在增援的途中，起义军的伤员已被抬下，增援的队伍正在冲向前线。画面左上方两个简括的人物，将敌人来自何方、农民赤卫队是何任务交代得一目了然。前景一字排开的队伍是作者重点刻画的对象。虽然他们身着各色服装，拿着土枪、土炮、梭镖、农具等劣质武器，但是，他们奋不顾身奔赴前线的勃勃英姿，充满英雄的豪情和坚忍不拔的斗志。冲在最前的壮汉，赤膊上阵，他手持砍刀，飞身前行；与之并行的农友，臂戴红袖章，肩扛土枪，紧随其后……在阳光的照射下，他们古铜色皮肤上的高光发出刺眼光亮，投射在红土地上的浓重身影，衬托着急行军的队伍更加生动，气势更加雄浑。横“V”字形的构图，既使画面具有明确的方向感和冲击力，又使队伍有了藏与露的对比与节奏。油画语言质朴率真，充满激情。虽然有些地方的处理略显粗糙，但整体效果充满阳刚之气，视觉效果非常强烈。

油画《文家市》 368×199cm 高虹、彭彬、何孔德、韩柯 1960作

创作背景：在秋收起义原定计划严重受挫的情况下，前委书记毛泽东力排众议，毅然改变原定计划，断然命令部队停止进攻长沙，迅速向浏阳文家市集中。1927年9月19日，毛泽东从实际情况出发，以极大勇气，提出了部队放弃进攻长沙、改向敌人统治力量薄弱的农村山区转移，寻找落脚点，以保存革命力量，再图发展的正确主张。油画《文家市》，深刻展示了毛泽东面对挫折依旧从容、坚强、自信、乐观的革命豪情。

艺术特色：油画《文家市》是中国人民革命军事博物馆建馆后，为了补充陈列内容而创作的第一幅油画。画面围绕毛泽东并以收获战场的情景而展开，充满战斗胜利后的喜悦。毛泽东正在做战后总结，他陡立的身影以及经典的手势和笑容，既体现了伟人的高瞻远瞩的英明，又展示了他平易近人的质朴。红军和赤卫队员们驻足聆听他的教诲，近景中，一些工农战士和群众正在满心欢喜地清点收拾战利品。画面构图具有一定的戏剧效果，人物有节奏地向画面的主要视点——毛泽东聚拢，人物、道具的描绘生动准确，突出了事件地域及人物成分的交代；外光的运用非常迷人，受光面刻画得结实响亮，阴影和背光面的用笔率意透明，近处阔笔的草与远处黛紫色的山等细节的精心处理，均给画面增添了丰富的层次变化和温暖的视觉印记。

油画《三湾改编》 280×175cm 许宝中、李泽浩 1977作油画：《三湾改编》局部 280×175cm 许宝中、李泽浩 1977作

创作背景：由于部队中党的组织不健全，思想比较混乱；再加之弹药缺乏，没有给养，部队伤病员日渐增多，许多人情绪低落，离开了队伍。1927年9月29日，当部队到达江西永新县三湾村时，已不足千人。但是群山环抱，风景秀丽，又没有地方反动武装的三湾村，却给了工农革命军一个从容休整的绝好机会。进村的当晚，毛泽东即主持召开中共前敌委员会扩大会议，进行了著名的三湾改编，即将部队由原来的一个师缩编为一个团，建立党的各级组织和党代表制度，实行党的支部建在连上，班、排有小组，连以上设党代表，营、团建立党委；在连以上建立各级士兵委员会，实行民主制度，在政治上官兵平等。三湾改编从组织上确立了党对军队的领导，是把工农革命军建设成为无产阶级领导的新型人民军队的重要开端。 艺术特色：油画《三湾改编》，画面构图平稳，毛泽东被塑造成一个指路者的形象。他一身灰布制服，严肃的表情和有力的手势，表明了所讲问题的重要意义。右侧由工农兵组成的红军队伍，列队肃立，虽然他们的着装并不统一，但精神面貌却焕然一新，体现了改编后，革命军队不同以往的新型官兵关系和作风纪律。左侧的自卫队员和群众也被讲话所吸引，纷纷围拢过来认真倾听。这幅画的难点在于右侧的红军队伍，队列的要求束缚了人物的动态，给人物的塑造提出了更高的要求。作者在通过不同服装和装备来打破单调的同时，更注重人物特征的刻画，抓取工人、士兵、农民不同的形象特点，在统一中求变化，丰富了画面形象和造型语言，使作品在庄重大度的主体格调中不失精微与生动。

油画《支部建在连上》 198×188cm 高泉 1977作

创作背景：“支部建在连上”是三湾改编的一项重要内容。在改编中，毛泽东提出了要加强中国共产党对工农革命军的领导，在全军建立党的各级组织和党代表制度。规定班、排设党小组，实行“支部建在连上”，营、团建立党委；连以上设党代表，由同级党组织的书记担任。同时还规定，部队的一切重大问题，都必须经党组织集体讨论决定。三湾改编，由于连以上各级都有了党组织，有了政治工作，因而从组织上确立了党对军队的绝对领导，是把工农革命军建设成为无产阶级领导的新型人民军队的重要开端。尤其是“支部建在连上”，确保了基层党组织的战斗堡垒作用，大大提高了部队的战斗力。油画《支部建在连上》，反映了在三湾改编中，为使部队能够又快又好地真正理解和实行“支部建在连上”的原则，毛泽东以春风化雨的朴素情怀，以坚定坦然的革命气质，细致入微地开展政治工作的情景跃然画中。 艺术特色：油画《支部建在连上》，用写实的手法再现了毛泽东提出“支部建在连上”的重要思想这一具有伟大意义的历史瞬间。毛泽东形象的刻画有别于以往历史画中突出领袖形象的传统做法，而是通过一盏马灯，将红军战士自然地围拢在毛泽东的身边。听众聚精会神、若有所思的表情，衬托着毛泽东如数家珍的神态和手势，显得更加亲切平易。夜晚室内的时间与环境，使构图显得更加紧凑而充实，平起平坐的人物设置，与作品的主旨非常贴切。画面强烈的明暗对比和光影效果，既巧妙地突出了主要人物，又增添了画面的神圣感和隐喻性，同时油画材料的质感和特性也得到了充分的体现和发挥。扎实传神的形象刻画，层次丰富的视觉效果，使这个历史的瞬间显得真实可信，不同凡响。油画《向井冈山进军》 230×160cm 招炽挺、赵淑钦、王孝柏

1977作 创作背景：井冈山位于江西宁冈、永新、遂川和湖南酃县4县之交，是罗霄山脉中段主峰。它峰峦叠嶂，深涧纵横，林海莽莽，巍峨险峻，且远离国民党控制的中心城市和交通要道，国民党统治力量薄弱，是部队落脚和开展游击战争的理想场所。1927年10月3日，毛泽东决定率领秋收起义军余部向井冈山进军。在江西宁冈县古城，毛泽东主持召开前敌委员会扩大会议，着重研究了在罗霄山脉中段建立落脚点和开展游击战争问题，作出了对原在井冈山的袁文才、王佐两支地方武装采取团结改造的方针，并统一了全军的思想。最终，在毛泽东的领导下，工农革命军终于踏上了井冈山，开创了中国革命的新纪元。油画《向井冈山进军》刻画了毛泽东率领工农革命军，经过艰难跋涉，满怀胜利喜悦，跃上井冈山的辉煌一刻。

艺术特色：油画《向井冈山进军》，在审美上，追求史诗般的壮阔气势，突出领袖人物的重要地位。画面以开阔的视野和略高的视点来展开构图，前景的毛泽东胸有成竹地走在队伍的前列，后续部队沿山脉由下而上，蜿蜒至透视的灭点，有千军万马之势。山间的白云汹涌激荡，预示着革命的风暴即将来临。画面情绪饱满，气氛热烈；左低右高的人物布置，强调了行动的统一性和明确的方向感；毛泽东的位置在画面上既打破了斜线的单调，又起到了稳定画面中心的作用，因此显得异常高大醒目。作者在毛泽东形象的刻画上，突出了他革命家与诗人气质相结合的特征；起义队伍的表现，突出了他们充满信心，斗志昂扬的精神状态。作品犹如一曲嘹亮的颂歌，把观众带回那“霹雳一声震天响”的红色年代。

油画《毛主席在井冈山》 348×198cm 郑洪流 1977作

创作背景：1927年10月至1928年2月，以毛泽东为书记的前敌委员会领导井冈山地区军民，利用国民党新军阀之间相互混战、井冈山地区敌人兵力相对空虚的大好时机，采取积极发展的方针，发动群众，开展游击战争，团结并改造当地农民武装，逐步开创了工农武装割据的新局面，创建了第一个农村革命根据地——井冈山革命根据地，开始走上了一条立足农村、保存和发展革命力量，推动中国革命走向复兴和胜利的正确道路。油画《毛主席在井冈山》，展现了一代伟人毛泽东高高地站在雄伟的井冈山上，眺望远方，迎接胜利的曙光。

艺术特色：油画《毛主席在井冈山》，人物造型具有戏剧性，主要人物有“亮相”的神韵。如前景背负大刀，手拄梭镖的形象，虽然背对观众，但结实的身材、稳健的姿态，犹如雕塑般坚实刚劲。毛泽东的形象更是气宇轩昂，他习惯性的叉腰动作和前挥的左臂，既有诗人的豪情，又有战略家的气概。环绕在毛泽东周围的战士群众，形象的选择和位置的摆放也经过了精心安排，一组梭镖打破画面的均衡，使过于稳定的画面增添了动势和张力。作品朴实严谨，艺术语言大巧若拙，有强烈的时代感和理想主义色彩。

油画《大别山农民起义》 276×166cm 严敦勋、翁元章

1957作

创作背景：大别山位于湖北、河南和安徽三省交界。大别山农民起义，即黄麻起义。1927年11月14日晨，中共黄麻特委和鄂东革命委员会领导黄安、麻城两县农民自卫军、义勇队和群众两万余人举行了声势浩大的农民起义，一举攻克了黄安城，全歼县警备队，活捉县长等一批反动官吏，打开监狱，释放被关押的革命群众。随后成立了黄安县革命政府，并将黄安、麻城两县农民自卫军改编为工农革命军鄂东军。鄂东军的成立，是红四方面军建军的起点。油画《大别山农民起义》，反映大别山农民起义军手持大刀、长矛等土制武器，奋勇当先，冲锋陷阵，攻克黄安城的战斗场面。

艺术特色：油画《大别山农民起义》选取起义队伍攻克城门的典型瞬间，反映了这场波澜壮阔的革命行动。作者用“藏”的方式来构成画面，透过洞开的城门来展现起义战士的英勇和顽强。城门内狼藉景象全部隐在高墙的阴影里，前景里挥动木椽躬身冲锋的队员，和敌人滚抱在一起的战士，以及倒塌的半扇城门，地上零星的弹壳等细节，使大面积的暗影显得整体而不空洞。率先进入城门的一组人物，他们手持斧头、锄头、大刀、钢叉等原始的冷兵器，正在奋力追击逃窜之敌。逆光的造型，突出了他们动势极强的外轮廓，犹如一组气势恢弘的雕塑群像。右侧一名挥动手枪的指挥员生动逼真。阳光下，呐喊前进的起义大军，由于是透过城门进入画面的，虽然所占空间不大，人物也不多，但位置处在光亮处，视觉上却非常强烈显著，有以少胜多之妙。

油画《广州起义》 200×130cm 何孔德、郑洪流 1962作

创作背景：中共广东省委根据中共中央的指示，利用粤、桂军阀混战、广州市内兵力空虚的有利时机，于1927年12月11日，由广东省委书记张太雷和叶挺、黄平、周文雍、叶剑英、杨殷等组织领导国民革命军第四军教导团全部、警卫团一部，以及广州工农武装联合举行了广州起义。经过几个小时的激战，起义军占领了广州绝大部分市区，成立了广州苏维埃政府，提出了“打倒帝国主义”、“打倒军阀”、“镇压地主豪绅”等政治纲领。这是中国共产党在城市建立革命政权的大胆尝试。油画《广州起义》，反映起义胜利后，人们奔走相告，欢庆胜利的场面。 艺术特色：油画《广州起义》选择了广州市苏维埃政府成立后，广州市工人、农民和市民热烈拥戴革命政府的欢庆场面作为表现的主题。从整体看，它具有主题所必须的欢快气氛。如画面主体一组高举“广州苏维埃”匾牌，挥动红旗、欢欣鼓舞的起义军战士和工人赤卫队员，左侧是一组分发、搬运战利品的人物，右前景是张贴公告的女兵和儿童，右侧是准备巩固胜利成果的起义军队伍，这些颇具匠心的人物组合和情节设置，对主题起到了很好的说明和烘托作用。从细处看，它有生动感人的艺术形象。如石墩顶端挥舞红旗的起义战士背影，怀抱公告、标语，喜不自禁奔跑的男孩等。虽然这幅作品场面复杂，人物众多，但艺术手法却十分统一，不拘谨，不琐碎，收放自如，重点突出。如画面街道建筑与树木、横幅、旗帜的描绘，粗放中不失精确，而远景中的众多人物，虽寥寥数笔，却神态毕现，体现了作者驾驭大场面绘画的杰出能力和塑造人物的非凡功力。

油画《洪湖黎明》240×100cm 恽圻苍 1957 作 创作背景：1928年初，根据中共中央的指示，由周逸群、贺龙等组成中共湘西北特委，到湘西北组织游击战争。当他们路过洪湖地区时，把原有中共鄂中特委和鄂西特委领导的洪湖地区的3支游击队，共500多人集中起来，组成了工农革命军，领导开展游击战争，顺利打开了洪湖地区的斗争局面。油画《洪湖黎明》，反映了洪湖工农革命武装积极响应周逸群、贺龙的号召，从四面八方汇聚一起，向黑暗的反革命势力展开坚决的斗争，终于拨开重重乌云，迎来灿烂的黎明。

艺术特色：油画《洪湖黎明》以大堤分为左右两部分。左边赤卫队员由陆路向大堤开进，右边众多载着赤卫队员的小船，纷纷向岸边驶来。两路队伍会聚的中心是大堤中央贺龙率领的一干人马。情境的设置，应该是在贺龙的号令下，队伍正在集结途中。显然，作者在洪湖地区深入生活了很长时间，对水乡环境的描绘非常准确到位，波光粼粼的湖面、由远而近的渔船贯穿整幅画面的大堤。透视准确、画法简洁、充满节奏与韵味。中心人物贺龙头戴八角帽，胸挎望远镜，手持马鞭，脚蹬草鞋的形象，将这位以“两把菜刀”起家的革命将领的风采展现得惟妙惟肖。虽然，画面描绘的是黎明湖畔云涛涌动的天空，但整体氛围，仍然具有“太阳出来满天红，扛起梭标跟贺龙”（当年的歌谣）那种热火朝天闹革命的气氛。 油画《井冈山会师》 260×190cm 何孔德 1980作 创作背景：1928年4月，朱德、陈毅率领南昌起义保留下来的一小部分部队和湘南起义农军共1万余人，先后到达井冈山，与毛泽东领导的工农革命军胜利会师。会师后，朱、毛部队进行合编，成立了工农革命军第四军，后改称中国工农红军第四军，朱德任军长，毛泽东任党代表。朱毛红军会师，是中国工农红军发展史上的一件大事，增强了井冈山地区的工农武装力量，为进一步扩大革命根据地创造了条件，也使井冈山革命根据地的斗争，进入一个新的发展阶段。油画《井冈山会师》，真实记录下了两位巨人之手在井冈山紧紧相握，从此开始了长达近半个世纪亲密合作的精彩瞬间。 艺术特色：油画《井冈山会师》场面宏大，气氛热烈。身穿红军军服的毛泽东与身穿起义军军服的朱德手牵手走在欢庆的军民中间，毛泽东的频频招手、朱德忠厚的笑容，都将人物的个性特征提炼得简练准确。两位伟人紧紧相握的手，既有“会师”的象征涵义，又起到了“画眼”的作用。由这一充满人情味的细节去展开画面，有小中见大之妙。周围两支会师的队伍和百姓喜气洋洋，虽然人物众多，但作者处理得各具神采，不腻不躁，率意中见功力，粗放中见精微。饱满的画面中，招展的红旗，炸响的鞭炮，给作品“会师”的主题增添了节日般的欢快氛围。