2024年4月22日发(作者：win10进不去系统)

2023年《天堂电影院》影视作品评价（最终

定稿）

第一篇：《天堂电影院》影视作品评价

总有一个人触动你心里最柔弱的那根弦

——《天堂电影院》影视作品评价

在我们心底总有一个人会触动我们心里最柔弱的那根

弦，或许他和我们没有任何的血缘关系，或许他比我们要大

很多，或许他没有文化，但是他却是可以触动你心里心里最

柔弱的那根弦的人，正如艾费多，他是触动多多心里最柔弱

弦的人。

影片一开头就用一个长镜头加上多多母亲的电话将我

们拉入影片，同时也告知了我们多多已经三十年没有回家，

而多多在罗马已经是一个大导演。回到家时，多多的妻子告

知他艾费多去世的噩耗，由此引发了多多的回忆„„

战后小镇,贫瘠的童年，精神和物质上都极其匮乏的人

们把看电影当作心灵的避难所和唯一的生活乐趣，无怪他们

会把那么一个简陋的小戏院叫做天堂乐园。而多多却在戏院

一个最不起眼的角落里，觉察了他的天堂——笨重的放映机，

巨大的黑白的胶片，变戏法般的放像过程，还有那个有点脾

气的艾费多，占据了他整个少年时间.多多和艾费多成了忘

年交，他们一同剪片、一同放片、一同观赏，期间多多还利

用他小学生的优势帮阿夫莱多顺当通过小学毕业考。影片中

有个镜头始终在我眼前回放，身穿洁白教会服的多多坐在艾

费多的自行车前，犹如父子般亲密和谐的画面。

但是这份感动却毁在了多多保藏的胶片自燃上，多多也

因为这件事被禁止进入电影院，当多多乱动放映机被艾费多

骂的时候，广场的另一边奇奇欧却因为中奖而晕倒。

在一次考试中，不会做题的艾费多向多多求助，而多多

也用要他教放电影为条件相要挟，艾费多无奈的容许了，多

多也因此学会了放电影。

突如其来的一次火灾，艾费多的眼睛被熏瞎，小镇上的

唯一消遣场地——天堂电影院也被烧毁，在众人都在难过的

时候，奇奇欧叼着一只雪茄走过来看着被烧毁的电影院，他

表示重建，多多也因此成为了电影院的放映员。

艾费多温顺的摩挲多多的脸庞，多多也从少年成长为青

年，而在这个转场导演用了声音的持续，显得特别的温和，

因为这表示艾费多始终都在教育着多多。青年的多多在一次

拍摄时遇见了自己的女神——艾莲娜，多多的勇敢追求换来

的却是苦苦的等待，随着人们迎接倒数，伴随着忧缓的音乐

和人们的欢呼，多多一个人孤独的走在街道上，当多多回到

放映室艾莲娜出如今多多的身后，多多也起先了与艾莲娜的

一段甜美爱情，这一切随着艾莲娜父亲的出现而停止，艾莲

娜搬家、多多服兵役。

当广场上出现一个胡子拉碴的男人，镜头从高空打下，

我觉得这里显出来这个镜头的空洞也显出了小镇荒无人烟，

所以我觉得这个镜头不是太好。

多多服完兵役回到家乡的这段时间是他一生中最苦痛

的日子：女友无影无踪，家乡穷愁潦倒，自己事业一无所成。

可他一生的导师和挚友艾费多却告知他一段话：“每天待在

这里会把这里当成全世界；你得离开一阵子，去闯一闯，再

回到亲友边；离开这里，去罗马，你还年轻，世界是你的，

我已经老了。〞这一段话给了多多无穷巨大的激励，让他怀

揣自信在外拼搏。

多多准备去罗马，在车站艾费揪着多多的衣领狠狠地对

他说：“不准回来，不准想到我们，不准回头，不准写信，

想家时要熬住，忘了我们！〞然后一把把他推开。甚至最终

告辞时都不愿回头多见他一眼。这种场景我似乎有着似曾相

识的感觉，似乎一个严父对临别前的儿子说的话，教他要学

会坚毅。这也是多多三十年中无影无踪的缘由。

在多多离去的时候神父也冲了出来，但是来晚了一步，

神父说：多么的可惜，来晚了一步。

火车的离去换来的是飞机的着陆，多多在三十年之后再

次回到家乡，导演用了许多空镜头让我们，感受着多多家乡

的转变，艾费多的出殡仪式上奇奇欧告知多多，天堂电影院

被

政府买来做停车场时，周六就要被撤除的时候多多愣了

一下。

艾费多的出殡仪式结束，多多回到破旧的电影院，这里

承载着他儿时的回忆与艾费多的淳淳训诲，从前来宾满堂的

天堂电影院如今却显得萧条„„

随着一声巨响，天堂电影院在人们的视野中轰然坍塌。

影院的招牌落下，一代人的回忆被抹杀，唯一不变的是那可

笑的乞丐在那里自言自语“我的广场，这是我的广场〞，不

少人嘴角抽动，而这时导演用了一个对应镜头，用孩子无知

的快乐对应老人的眼泪。

艾费多留给多多一盘录影带，是当年因为宗教思想而被

剪切的“色情镜头〞，艾费多将他们重新接好串成一部小电

影。

随着小电影的 “F I N E〞影片同时也结束了。

在影片中还有一个重要的环节，每次多多在思索、回忆、

心灵受到触动的时候，舒缓的音乐都会响起，给人的感觉像

是身临其境，自己就是多多，自己也在思索。

总有一个人会触动你心底最柔弱的那根弦，或许他不是

你的亲人，与你毫无血缘关系，他比你大，他没有文化，但

是他——有实力触动你心里最柔弱的那根弦，因为你需要他，

他也需要你。

罗竣凌

2023年7月22日

其次篇：天堂电影院

《天堂电影院》

编剧/导演：朱塞佩·托维纳托雷

主要演员：雅克·佩兰(萨尔瓦多饰)

菲利普·诺瓦莱〔阿尔夫莱多饰〕

获奖状况：1989年戛纳国际电影节评委会特别奖

1990年美国奥斯卡最正确外语片金像奖〔第62届〕

1990年全球最正确外语片奖〔第47届〕

① 故事结构：倒叙——以萨尔瓦多的视角绽开回忆

倒叙的好处：1.节省影片篇幅 2.可以自由地对故事做

详略取舍

两条时间线索：1.萨尔瓦多的生活流程，影片中短短几

天

2.回忆中历史变迁、人物成长的时间流程

现实〔中年萨尔瓦多回到寓所〕→回忆〔童年托托看电

影、放电影、影院着火〕→现实〔中年萨尔瓦多在回忆〕→

回忆〔青年托托恋爱〕→现实〔中年萨尔瓦多在回忆〕→回

忆〔青年托托参军、离开家乡〕→现实〔中年萨尔瓦多回家

乡〕

② 天堂电影院

电影院的几度兴衰：支撑了影片时间线索的进展，让人

形象的体会到时间消逝，时代变迁，折射出一种文化在人们

的生活中从兴盛走向衰落的过程。

作用：1.电影院似乎为生活在尘世中的人们建构的一座

“天堂〞

2.它使人们超脱了像是生活中的种种困难和困扰，而沉

醉到欢乐之中

3.电影院已不仅仅是一个工人们消遣的场所

4.在影院中体验种种生命情感，在影院中播撒生命的种

子，培育小生命成长，甚至是度过生命的最终一刻

5.影院已经成为人们生活的中心环境，电影业似乎超越

了现实生活，成为人们的生命主题，它与人的生命

休戚相关。

③ 广场

广场是与电影院相对立存在的，是西西里的像是生活环

境，是贫困、落后、艰辛、苦难的。广场与影院，是那个时

代意大利人生命中现实与天堂的对列，苦难与欢乐的隐喻。

④ 人物

1.阿尔夫莱多：阿尔夫莱多担当着双重角色，其职业角

色是乡村影院的放映员，起生活角色是影片主子公萨尔瓦

多的好友和导师。阿尔夫莱多和他的光中代表了电影黄

金时代那种最淳朴、最彻底的电影文化倾向。阿尔夫莱多是

一个与“新生代〞相联系、相对比而存在的“老一代人〞的

形象。他指引、催促着萨尔瓦多的前进、转变，他自己却又

是个不变的缺少行为主动性的形象。

2.萨尔瓦多：萨尔瓦多是一种不断前进、不断转变的富

于生命力的形象，他是托尔纳托雷自己的写照，也是意

大利人年轻一代的形象。

3.阿代尔费奥神父：阿代尔费奥神父在影片中有双重角

色象征，一方面他是与人的欲望相对立的宗教力气的象征，

一

旦影片中出现接吻的镜头，神父便可以摇铃让放映员将

其删掉，表达出对人的情爱欲望的毫不迟疑的打击。另一方

面，阿代尔费奥神父作为一个有血有肉的人，在他自己的身

上也表达出了人性对神性的胜利，当新影院的银幕上第一次

公映出接吻的镜头时，人们欢呼起来，神父无力回天，值得

愤愤的说“我可不看这种电影〞。说话的同时，他的眼睛却

紧盯着银幕。宗教对人的欲望的随便杀戮压制，以及人类情

感对宗教力气的最终胜利，就奇异的天如今阿代尔费奥神父

这个形象上。

4.疯子：疯子，是个站在人民对立面的高傲的邪恶的专

制者，但他的“专制〞是没有力气的，最终终将被人名扫

进历史的垃圾箱。

⑤ 转场方式： 1.相像性剪辑

2.利用声音的相像性剪辑

3.动作的相像性剪辑

第三篇：天堂电影院

天堂电影院

时空三部曲

《天堂电影院》是意大利写实主义导演托纳托雷导演的

“时空三部曲〞中最易让人产生共鸣、最意蕴悠长的一部影

片。《海上钢琴师》中1900的惊人天赋以及其中震撼人心的

奇异音乐，更像一个遥远的梦，可望不行即。《西西里的美

丽传闻》则是青春期的躁动，热情却注定无法永久，像沙滩

上不行思议的沙雕，只消一次涨潮，便了无痕迹了。而《天

堂电影院》几乎是每个人的剪影，谁都可以在其中找到属于

自己的生活的映射。

在这部影片中，回忆是构架，以时空交织叠加的方式填

充微小环节，切入点是那个时代游走的变量——多多。功成

名就的多多陷入回忆，把我们拉回到三十年前，在那个贫瘠

的西西里岛上，一个古灵精怪的小男孩多多因对电影的爱与

电影放映员艾弗多结缘，在一来一往中必定地成就了一段往

年交。

《天堂电影院》是一段成长的历程，是一幅幅关于家乡

的浓郁风情画，是一份绚丽如花却注定无法结果的初恋，是

一次关于幻想与选择的追忆，是我们共同的故事。

电影、生活

“生活和电影不同，生活••苦多了。〞这句在生活中经

常被我们叨念的话，被抽离出来放在电影的对白中，心中一

道熟稔的伤痕被唤醒，名字叫做感同身受。感动是一把利器，

刺透了人全部的假装，使人落泪。在这个偏僻的小镇，电影

是人们唯一的消遣活动，而天堂电影院是人们唯一的消遣场

所。在这里，牧师、商人、妓女、平民、乞丐汇聚一室，其

喧嚣程度甚至盖过了荧幕上电影的声音。这里虽然存在着富

者对贫者的欺压，但是从来没有上升到阶级冲突的斗争，电

影作为一项群众艺术，消解了冲突对立。电影院真是个奇异

的地方，我们望见帷幕背后年华爆裂的影子，望见星辰下齐

齐发亮的目光，而那些奇妙的往事亦被岁月的烟尘一格格冲

淡了。直至今日，对于我来说，“去电影院看电影〞，其实

我更在乎的是“去电影院〞这件事。一个封闭的空间，昏暗

的光线，从未谋面的生疏人，大家一起阅历着相同的情感起

伏，甚至不谋而合发出一样的感慨。

多多酷爱电影，把买牛奶的钱献给了电影院，换来母亲

的一阵打骂也在所不惜。父亲的阵亡，母亲的隐忍持家，生

活的捉襟见肘，这是多多生活中的现实，但小多多把这一切

都电影化了。所以当母亲填了烈士抚恤金的表格抽泣着拉他

的手回家，在被斗争破坏的小镇废墟看到墙上贴着《乱世佳

人》的电影海报，小多多还笑着偷偷地欢乐。电影是他童年

生活中的主旋律，所以深陷其中的他无忧无虑，小镇的破败，

斗争的残忍，都没法玷污他纯真的眼睛。一场本该皆大高兴

的广场放映是个转折，意外发生了火灾，烧了影院，艾弗多

失明白，多多的生活变更了。电影与生活发生了错位，电影

院重建，多多成了放映员。电影是个单纯而奇妙的物质，而

生活则困难得多，不单有奇妙，还有痛楚夹杂其中，电影与

生活是不能统一在一起的。生活的艰辛，情感的困惑，在一

个人的成长历程中，不会比“欢乐电影时间〞少。后来，艾

费多为了让多多了解更多的生活真谛，毅然地要求他远离小

镇，去罗马闯荡，而且途中不能返家。多多不敢回家，却一

刻都不曾放下过对与家乡有关的一切的眷恋，一去三十年，

直至最终功成名就。这些镜头告知我们，要把握住生活，首

先要培育自己坚毅意志，做出选择，有舍弃才有收获。

有时候，我们是多么想活在电影中。一个镜头的切换，

打上字幕，多少漫长的孤寂光阴一带而过，进入了“多年

后〞。那些不想提起的岁月，说过去了就过去了。省去了煎

熬，只留奇妙。而现实是，我们只能一天又一天，处理各种

琐事，阅历各种酸甜苦辣，一步一步朝那扇叫“多年后〞的

门靠近，这就是生活。

当爱已成往事

三十年是一个什么样的概念？三十年后，多多成为了著

名的导演，功成名就。对那人、那事、那家乡，认知始终保

存在三十年前的记忆层面上。因为艾弗多的一句“不要回

来〞，三十年来始终深埋心底，从未割舍过。

青年的多多爱上了一个银行家的女儿，艾莲娜。她那一

双纯蓝的明眸，犹如碧透的汪洋、海涵了多多的一腔倾慕与

爱恋。多多效仿艾弗多告知他的没有结局的故事中的士兵，

用了100天的夜晚，守候在艾琳娜的窗外，终得美人心，使

得艾莲娜变更了初衷和他在一起。这是一场从一起先就注定

要结束的爱恋，他们的命运线相交后，越往前延长距离就越

远。艾莲娜去上了高校，多多听了艾弗多的建议选择去罗马

闯荡。

多多回来参加艾弗多的葬礼时对母亲说的“我仿佛觉

得我从来没有离开过，原来我始终

属于这里。〞母亲的理解令他动容，“我从不要求什么，

你也不需要向我说明„„我给你打电话时，总有不同的女人回

答，从她们的回答里，我从来都听不出她们真的爱你，有时

候我真想看到你稳定下来，爱一个人。〞母亲，早已不是曾

经为生计而奔波操劳的中年妇女。布满沧桑的脸庞已经无法

查找当年的坚韧，却写上了年华积淀的慈爱印记。对童年时

的多多近乎苛刻的严峻，曾还心存埋怨与不解，而如今，看

到的都是爱。

此时的多多，或许对士兵与公主的故事也有了自己的结

局。三十年后，他在胜利中漂泊，她也为人妻为人母，也有

着悲喜，只是不再与他有关。曾经毅然决然的选择，带来了

牵绊了半生的感情，以牵挂的形式留存在心底，相对比放弃

追求，打着天经地义的旗帜，结婚生子，平凡终老，在柴米

油盐中消耗激情，谁能说得清孰是孰非。可以明确的是，那

一份爱恋在心中维持着最奇妙的姿态。

当烂旧的天堂电影院在一声爆破中轰然倒下的时候，多

多，神父，电影院老板，全部曾经在这里留下嬉笑怒骂的记

忆的人哭了，这一声爆炸，炸到了他们心灵的最深处，炸到

了回忆。记忆里小多多眼中的那暗黄的街道，破败的角落，

欢乐喧闹的电影院，广场上的人群„„如今，一切都以物是人

非。曾经压在多多心底的陈年景象变得模糊又沉重，自己始

终记忆犹新的东西就这样时间淘汰。但我们也都明白，即使

是时间消逝、即使是人去楼空，那真诚不渝的爱，却随着时

间的积淀而永存。对家乡，对母亲，对艾弗多，对艾莲娜，

都是。

多多坐在他的现代电影放映室里看着艾弗多留给他的

礼物，银幕上上演着一场盛大的蒙太奇吻戏，那些曾被禁播

的画面一幕幕拂过眼前。那不仅仅是被剪掉的胶片，那是他

的整个关于西西里的回忆，年少的他全部的爱。回忆瞬时波

涛汹涌般而来漂浮了黑暗放映室中的多多，他泪流满面。庸

庸年华相对于这些精彩的回忆是多么缥缈甚微，那一盒胶片

将无法复回的瞬间剪辑成了永久的光景。

如今，当爱已成往事，一切说起来都变得那么简洁。

其实，缺憾，也是珍贵奇妙的回味。

第四篇：天堂电影院

天堂电影院:找寻失去的时间 童年：无忧无虑的年头

影片讲解并描述的是二战时候的一个意大利小镇的故

事。这个小镇有一家天堂电影院，一个可爱顽皮的叫多多的

小孩成天在电影院看电影，甚至完全遗忘了母亲叫自己去做

的事情，甚至把母亲给的钱丢在了电影院，他疯狂地迷上了

电影，成天缠着电影放映员艾蒙多，要他教自己放电影，艾

蒙多不情愿教他，因为他觉得自己的一生就在这样偏僻的地

方，这样单调重复又低贱的工作中奢侈了，他宠爱小多多。

在他身上寄予了自己未曾实现的幻想，所以他不情愿多多重

复自己的人生道路，但多多自己却在旁观中基本上学会了放

电影，有一天，电影胶片着火，只有小多多费劲地把他从火

堆中拖出来，但他的双眼已经瞎了。不到十岁的小多多接替

了他的电影放映员的位置。小镇的人们没有别的消遣，天堂

电影院是他们唯一的寄予，不多的几部电影他们不知已经看

了多少遍了，他们甚至能够一边跟着电影背台词一边流泪，

这些平凡然而淳朴和善的人们！由于当时宗教道德的束缚，

放映的电影中的接吻镜头甚至都要被剪掉。青年：纯真的初

恋

多多的爱情故事。那种不知所云的说明，那种风雨中固

执的守侯，那种被接受后的惊喜，那种离别的伤痛，那样美

丽的青春，那种暴风雨中疯狂的热吻！不过，艾莲娜是银行

家的女儿，她要到外地去读高校，之后多多也服兵役去了。

在服兵役的时候，他跟艾莲娜中断了联系，多多痛不欲生，

艾蒙多告知他：你的世界不在这儿，忘掉艾莲娜，走出去，

恒久别回来。此后，多多再也没有得到艾莲娜的消息，猝然

的相遇，短暂的迷醉，擦肩而过之后永不相逢，留下的是深

深的缺憾和创痛。多多的母亲对他说：“每次我给你打电话，

接电话的都是不同的人，这些女人都不爱你，你也不爱他们。〞

功成名就之后的他女人多数，但他爱的人已经恒久的消逝在

茫茫人海，恒久找不回了，无论是初恋的感觉还是初恋的人。

中年的返乡：事如春梦了无痕

三十年过去了，艾蒙多老了，死了。多多接到母亲的电

话之后第一次返乡，阅历了多数人生的风雨漂泊的艰辛的他

脸上已经写满了风霜之色，他乡归来的游子，眼前的一切熟

识而又生疏。影片没有交代他三十年的奋斗历程，但我们从

他的脸上就可以看到。他回家了，失火之后重修过的天堂影

院阅历三十年的风雨剥蚀之后重新变得破败，甚至因为没有

人看电影，电影院也即将被撤除。多多再次放映观看他自己

拍下的艾莲娜的录象，多少回忆和往事在他心中，内心的感

受想必也是百感交集而只有缄默吧！他去送别艾蒙多的灵柩

的时候，觉察过去熟识的人要么已经死了，活着的也已经老

了，自己的母亲，电影院的老板，还有广场看管人。岁月变

更了一切啊！艾蒙多留给他的礼物竟然是剪辑下来的电影中

的接吻镜头的合集。

一首舒缓哀痛的散文诗

整部电影都充满着一种怀旧的气氛一种时间感和沧桑

感，或许一起都转变太快吧！就象海子感慨的：“有些奇妙

的东西要恒久消逝了！〞电影叙事的节奏是舒缓的，基调是

哀痛的。整部电影都让人感受到一种时间的无情带来的转变。

电影院烧了，新修了，拆了，没有观众了；熟识的人老了，

死了；爱的人不见了；自己也从一个懵懂小孩变成了一个深

厚的中年人；甚至他当兵回来的时候，那辆破烂的老式汽车

已经变成了母鸡做窝生蛋的地方。

电影本身，最打动人心的镜头就是电影院的轰然倒塌，

和片尾的吻戏聚集。一是揭示一个时代的终结，信任全部看

到电影的人，会有这样的直觉反映。一个是告知我们，那些

年逝去的，那些我们曾经热切期盼多数次并悲观过的，到了

某个特定的时候，会变成触手可及的东西。你的幻想的缺憾，

会有人关注，那个爱你的人。

而我觉得伤感和茫然的地方在于，那个故事，等了99

自然后还是离开。虽然多多等到他宠爱的人了，但对于他的

漫长人生而言，这是假象。假如他们终成眷属，确定是老死

小镇。还有谁像艾费多一样看得清楚多多的才华？据说导演

剪辑版里，最终多多知道，把他的爱情葬送的是艾费多的有

心。所以几十年不让他回到家乡看到真相。看到这里，我没

理由不脑袋充血。我的人生，我要自己掌控，就算是下地狱，

我也要自己选择，你帮我选择的天堂，是你的天堂，不是我

的向往。假如我是多多，在知道真相的那一刻，我会不会向

年迈的艾费多挥动拳头？但是，或许我的拳头到了半空，会

停下来，或许我会坐在地上，因为我知道，或许艾费多是对

的。当我们困难地走过自己的人生，很多时候，其实都在心

里暗暗盼望，有一位智者能指给我们一条明路，让我知道，

哪里比较适合我的疯狂，哪里有真正的人生。事实证明艾费

多是对的。假如不看导演剪辑版，会觉察艾费多更加是对的。

他的人生没有能够离开小镇，他把自己对人生的期望和灵魂，

都给了多多。但是可惜功成名就，也没有爱情。人生盛放，

又有多少满意？

可惜爱情在此片里已经让路，我们深深徜徉于电影的经

典回顾，温馨的忘年交。那个可爱淘气的少年，那个和善的

老人，构成了影坛不行多得的经典。那个时代，人们在电影

院里打发时间，战后的小镇，时间过得特别慢特别与世无争。

每天都有一些时代结束，一些人分开，一些人相遇，不

是每个人都有多多这样的苦痛和幸运。当他看着乱世佳人的

海报微笑，我突然对电影充溢好感。明天就是新的一天。我

们的时代，恒久不会结束，会在其他的人身上持续。但是，

不是每个人都有多多那样的幸运，那个智者，不愿定你能遇

到。而错认，更让人心碎。

《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个

人的情感历程的怀旧之作。影片接受倒叙结构，以萨尔瓦多

的视角绽开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的

怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索：

一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表如今影片中是短短

的几天；另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，

表如今影片中是十几年。这两条线索交织进行，而又以后者

为主。

影片以〔现实〕中年萨尔瓦多回到寓所——>〔回忆〕

童年托托看电影、放电影、影院着火——>〔现实〕中年萨

尔瓦多在回忆——>〔回忆〕青年托托恋爱——>〔现实〕中

年萨尔瓦多在回忆——>〔回忆〕青年托托参军、离开家乡

——>〔现实〕中年萨尔瓦多回到家乡的方式绽开全片。

第一条时间线索上的叙事对其次条时间线索上的叙事

互相照应，使得其次条时间线索的长度由可见的十几年〔童

年—青年〕，潜在地延长为几十年〔童年—中年〕。

几十年的时间，表如今文学作品中可能是：“三年过去

了„„暑假过去了„„冬去春来„„20年的光转瞬即逝„„〞这些

字眼。但是在电影中，时间的脚步必需化为观众看得见的画

面，也就是，最好用镜头来说话。《天堂电影院》一片的时

间进展表达在银幕上，主要是以下一些人物和时间的进展：

萨尔瓦多的成长

因为影片是一部半自传性的作品，是在历史的个人化书

写中再现一种文化的兴衰起落，所以主子公萨尔瓦多的成长

阅历是影片的故事主线，也是影片时间线索进展的主要根据。

值得一提的是，影片中萨尔瓦多的成长阅历不是一个简洁的

顺叙的故事，而是以中年的萨尔瓦多回忆的叙事形式，在倒

叙中完成。回忆这种叙事形式带来的好处是：节省影片篇幅、

可以自由地对故事详略进行取舍。我们根据自己的心理常识

就知道，回忆是种跳动性的思维，它会徘徊在那些给我们烙

下深刻印记的事务上，而略过那些当时对自己来说是无关痛

痒的事情。

在《天堂电影院》中，电影院的兴衰转变，同样支撑了

影片时间线索的进展，形象地展示时间消逝、人事变迁。

第一次变成废墟，是因为看电影的人太多〔阿尔夫莱多

为了给进不了电影院的人在广场上放电影，不留神让放映机

故障起火〕；影院其次次变为废墟，却是因为没有人要看电

影了。天堂电影院这两种不同意义上的衰落，折射出一种文

化在人们的生活中从兴盛走向衰落的过程，倏忽之间，一个

时代已成为记忆。

“戏中戏〞的进展脉络

在《天堂电影院》中，影院里上映的影片，不仅是一个

重要的道具，也是一个重要的叙事、表情的元素。导演通过

一系列经典影片的片段表现了电影艺术的进展历程，这里出

现了《底层》、《大地在波动》、《狂怒》、《关山飞渡》，还出

现了卓别林、基顿、劳莱尔、哈代等等曾经令多数影迷倾倒

的影星们。他们依次地出如今电影银幕上，似乎历史极富人

情味地在从头搬演

假如把这些影片看作是一个整体的话，它的命运也随着

时代的进展阅历了好玩的转变：技术上由易燃胶片到不燃胶

片到被电视、录像带取代；内容上从接吻镜头被删剪到出现

接吻镜头到出现色情镜头，最终到接吻镜头被连接成片。从

电影的命运转变上，观众也在回味着科学技术的进展、人的

价值观念的演化，时间的车轮不断前行

二、空间环境

《天堂电影院》的导演兼编剧渚塞佩?托尔纳托雷曾经

说过，“天堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来说，这是

一个奇异的、文化与社会启蒙的地方，一代意大利人曾在这

里受到熏陶。我倾向于认为，电影院对于一个人来讲或答应

以说是一种生活目的，在影片和他本身和他的愿望、期盼之

间，或许就存在着一种联系。〞托尔纳托雷对电影的这种看

法，表如今影片中便是：人们的生活中同时并存着电影与现

实这样两个时空，片中出现的“电影院〞与“广场〞这两个

空间环境就分别代表着人们的这两种生活场景。

电影院

电影中恶魔要杀人了，观众吓得纷纷闭上眼睛，这时偏

有一个小伙子含笑回身而望。镜头从他身上摇至二楼的观众

席，原来有个姑娘正与他相视而笑„„到了下一个观影场景中，

两个人已携手共坐在二楼的观众席上„„到了再下一个观影

场景中，两个人已经是抱着孩子在看电影了。

有个男人始终把影院当作他最好的睡觉场所，不管别人

多热闹，他的鼾声一如既往，结果屡遭孩子们的戏弄。

有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，在下一个观影场

景中，他坐过的椅子上放了一束鲜花。

影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子泪流

满面地在片中演员开口以前就背出了全部台词，甚至包括最

终的字幕“End〞(结束)。

从片中可以看出，电影院不仅仅是一个供人们消遣的场

所，人们在其中体验种种生命情感，还在影院中撒播爱情的

种子，培育小生命的成长，甚至度过生命的最终一刻„„影院

曾经成为人们生活的中心环境，电影也似乎超越了现实生活，

成为人们的生命主题。

在《天堂电影院》中，广场这一空间环境就是现实生活

的缩影。

在《天堂电影院》中，阿尔夫莱多这个人物担当着双重

角色：其职业角色是乡村影院的放映员；其生活角色是影片

主子公萨尔瓦多的好友和导师。

作为萨尔瓦多的好友和导师，他指引、催促着萨尔瓦多

的前进、转变。他自己却又是一个不变的、缺少行为主动性

的形象。他一生都没有离开那个狭小的放映间，离开那个封

闭的乡村小镇。但，他能醒悟地看到这种命运的悲剧性，并

且指导年轻一代的萨尔瓦多去追求更奇妙的生活。

当童年的小托托当上放映员，想要放弃上学时，阿尔夫

莱多语重心长地告知他：“不，别这样，不上学你将来会后

悔的。这并不是你真正的工作，如今天堂需要你，你也需要

天堂，但这只是短暂的。有一天，你会去做其他事情，更重

要的事情。信任我，世界上还有许多比这更重要的，重要得

多的大事。〞当青年萨尔瓦多从部队回到家乡，感到一阵茫

然与失落时，阿尔夫莱多又指引他：“生活和电影中不同，

现实要困难得多。离开这儿吧，回罗马去，你还年轻，世界

是属于你的。〞阿尔夫莱多把他用一生换来的阅历教给了萨

尔瓦多，年轻而不知世事的萨尔瓦多于是超越了阿尔夫莱多，

一步步走向更广袤的天地。可以说，没有这个守候在家乡的

阿尔夫莱多，就没有日后著名的导演萨尔瓦多。是老一代人

“不变〞的主题，催生了新一代人“变〞的主题。

萨尔瓦多

影片主角萨尔瓦多是一个属于新时代的人物，但他恒久

也不会割断和过去的联系。老友、母亲、旧日的电影、失落

的爱情，成为他生命中剪不断的红线。这根线在他离开家乡

20多年后又把他牵回家乡，让他在成为导演以后又让他坐回

到观众席上。不过，萨尔瓦多的“返回〞并非是飞了一圈后

又回到原地，而是完成了一次螺旋形的上升。

与阿尔夫莱多的“固守〞不同，萨尔瓦多的行动总是具

有变更命运的主动性。当他只是一个小观众时，他就试图走

进放映间，尽管一次次遭到老放映员的拒绝，他最终还是到

达了目的。当他爱上了社会地位比自己高的银行经理的女儿

时，老放映员带着宿命式的悲观给他讲了一个“军人爱上公

主〞的悲剧故事，但萨尔瓦多照旧勇敢地去等待，而且最终

胜利地赢得了伊莲娜的爱情；当阿尔夫莱多守在家乡终老时，

萨尔瓦多踏上了通向罗马的旅程，在一片更宽广的天地中奋

斗成为电影导演。萨尔瓦多是一个不断前进、不断转变的富

于生命力的形象。他是渚塞佩?托尔纳托雷自己的写照，也

是意大利人年轻一代的形象。

阿代尔费奥神父

阿代尔费奥神父在影片中也具有双重角色象征。

一方面，他是与人的欲望相对立的宗教力气的象征。在

老天堂电影院中，他驾驭着公映影片的审查权。导演在表现

他的审片过程时，接受了仰拍的摄影角度，神父黑黑的身影

出如今影院银幕的正中间，盖住了银幕的画面，表达了一种

限制一切的威力。而一旦黑影片中出现接吻的镜头，神父便

可以摇铃让放映员将其删剪掉，表达出对人的情爱欲望的毫

不迟疑的打击。但是，等新的天堂电影院建好以后，宗教的

力气就没有这么强大了，神父失去了审片权，人们最终看到

了影片中的接吻镜头。

另一方面，阿代尔费奥神父作为一个有血有肉的人，在

他自己身上也表达出了人性对神性的胜利。在老影院里审片

时，每当银幕上的人翩翩起舞，神父自己也会跟着哼起音乐。

在新影院落成那天，神父捧着圣水罐为影院洒水祈福，结果

他在看歌舞片时，竟手捧水罐随着音乐节奏轻轻摇摆起来，

圣水罐似乎变成了他手中的一件乐器。当新影院的银幕上第

一次公映出接吻镜头时，人们欢呼起来，神父无力回天，只

得愤愤地说：“我可不看这种电影。〞说话的同时，他的眼

睛却紧盯着银幕。

艺术是人类情感的产物，真正的、健全的人怎会没有情

感和情欲，真正的电影艺术又怎会规避表现人的情感和情欲。

在《天堂电影院》一片中，宗教对人的欲望的随便压制，以

及人类情感对宗教力气的最终胜利，就奇异地表达在阿代尔

费奥神父这个形象身上。当年轻的萨尔瓦多离开家乡远赴罗

马之时，送行的人有母亲、妹妹和阿尔夫莱多，神父却迟到

了。当神父远远地赶来时，萨尔瓦多的火车已离开了站台。

这个场景别有意味地示意观众：在萨尔瓦多的行囊中，没有

神父那一套压抑人性的东西，有的是种种奇妙的情感和寄予

着厚望的叮嘱。信任在他日后导演的影片里，人性决不会遭

到压抑或扭曲，这或许是他事业胜利的一个重要缘由。

伊莲娜

伊莲娜是萨尔瓦多惟一爱过的女人，她与萨尔瓦多的爱

情颇有几分好莱坞电影的风格，一个穷小子爱上了一个上流

社会的小姐，两个人的爱情遭到姑娘家人的反对，爱情以失

落告终。有人评论说，这是导演托尔纳托雷正视和敬重好莱

坞曾有过的辉煌，而有意接受的一种好莱坞技法。

和萨尔瓦多生命中的其他故事相像，伊莲娜的爱情也是

与电影亲热相关的。萨尔瓦多第一次见到伊莲娜是在他拍纪

录片的时候。伊莲娜走进了他的取景框。萨尔瓦多经过苦苦

的等待赢得了伊莲娜的爱情，两个人第一次相拥而吻是在电

影院的放映间。当伊莲娜从萨尔瓦多的现实生活中恒久地消

逝了，伊莲娜的录影带却成了萨尔瓦多恒久的记忆。甚至，

电影可能还在萨尔瓦多的爱情阅历中担当了启蒙的任务。在

表现萨尔瓦多热恋中那段最欢乐的日子时〔两个年轻人在田

野里吃仙人掌、过生日、吹蜡烛、开着破车兜风〕，影片运

用了一段欢快、清爽的音乐来渲染气氛、抒发情感，而这段

音乐也是与小托托第一次跟着阿尔夫莱多学放电影时运用

的音乐一模一样的。一旦爱情也与电影紧密相联，萨尔瓦多

的生命就再也无法与电影分开了。

富有意味的是，萨尔瓦多与伊莲娜的爱情与电影上曾出

现的“爱情之吻〞的镜头一样，被人横加“删剪〞。从今，

萨尔瓦多再也没有过真正的恋爱，直到他重返家乡，母亲说：

“盼望能看到你支配下来，去爱一个人。〞而那组“爱情之

吻〞的镜头，也已被阿尔夫莱多重新接在一起了„„萨尔瓦多

的爱情故事或许也将重新起先了。

疯子

疯子，是一个站在人民对立面的高傲的邪恶的专制者，

但他的“专制〞是没有力气的，最终将被人民扫进历史的垃

圾箱。

疯子首次出场，是猛地出如今镜头前，他成为画面的前

景，而广场上其他人成了后景，两相对比，疯子的形象是有

力气的。但是，他的地位很快就急转直下，在画面上，疯子

转过身向后景跑去，他在画面上占的面积快速地由大变小。

他所代表的那种力气，看来也不过是色厉内荏而已。另一次

出场是在人们聚集在广场上看电影时，笑声惊醒了睡在一个

平台上的疯子。他爬起来大喊：“广场是我的。〞这时的画

面构图是：疯子在画面上方，而人群在画面下方，疯子似乎

是高高在上的。可是，紧接着下一个画面是：疯子在后景，

人群在前景，疯子陷入人群的缝隙里，疯子的地位再次一跌

而下。在衰败的“新天堂电影院〞被炸毁的一场戏中，疯子

又出现了〔在人类历史上，邪恶的力气或许是恒久也不会消

逝的〕，不过这次他的力气就显得更衰落了：他拖着垃圾袋

从人群中穿过，嘴里嘟囔着：“广场是我的，广场是我的。〞

没有一个人搭理他。当他向前走时，街道上挤满了汽车，他

不得不从汽车中间绕行了。

影片《天堂电影院》的胜利，主要在于给人们讲解并描

述了一个动人的怀旧的故事。一个人的历史与一种文化的历

史紧密纠缠，人与电影挚友似地相伴成长。在物质文明高度

发达，人们普遍感到情感失落的今日，回望人与电影、人与

人之间这种自然、淳朴的情感，确实会让人们从心底涌出一

股亲切的感怀。

第五篇：天堂电影院观感

天堂，奇妙华蜜的处所，另人神往的地方。在这个闭塞而

一般的意大利小镇，电影放映员艾佛特就是人们心中的天使。

因为闭塞，电影成了全镇唯一的消遣方式。天真的少年与睿

智的老人在此交集，我们看到，童年在岁月中的消逝，最终

在老人的剪刀下，化为一片片棕黄的胶片。

艾佛特是小镇欢乐的制造者，尽管每部影片他都看了数

遍甚至多数遍，但是他从来没有觉得工作有多么的枯燥，他

知道人们需要他，这对于一个老人来说已经足够了，他可以

为此留下来，在一个偏僻的小镇，做一个一般的放映员。他

不断地指引着多多成长的，但在他陷入感情的困扰的时后，

苦痛地将他推出这个小镇——“生活和电影不一样，生活难

多了！〞“每天待在这里会把这里当成全世界。〞“再回来

时一切都会变你会断了牵挂〞多多见到了现实的峥嵘一角。

他离开了小镇，也正式告辞了年少激扬的青春。

我们的生活就是一场斗争，没有牺牲就不是生活。多多

在背上行囊，告走他乡的前夜，他与这个小镇的一切就已经

遥不行及，这里对他已经变成生疏而又温馨的一段回忆。儿

时的他留在了这个小镇，而长大的多多已经离开。

无论曾经有过多少快乐 泪水还是苦痛的演化，成长的

脚步是不行被阻的。但是在成长的过程中又会伴随着阵痛的

彻骨。就象多多，为了他的将来，老艾佛特替他选择了放弃

与艾琳娜的爱情。当时的阵痛在30年后多多的回忆中已演

化成了理性的怀念。因结尾处，艾佛特留给多多的那些由被

剪辑下来的接吻镜头重组的片段事实上是多多回忆的碎片。

零乱的镜头碎片被连缀成一件礼物留给多多。或许这是艾佛

特在对多多讲解并描述童年的点点滴滴，也或许是在告戒多

多些什么，这我们不得而知。但多多单独观看时眼眶里盈盈

的泪水却是他对自己成长过程中被放弃东西的祭祀，也是对

艾佛特的祭祀。