2024年4月6日发(作者：变态模拟器游戏大全)

影视大观

自然类纪录片内容开掘与叙事策略研究

——以《重返狼群》为例

李宪

（中国传媒大学电视学院，北京 100000）

摘 要：纪录片内涵丰富，充满着人间力量，随着时代的发展，纪录片也进行着不断的转型探索之路，对纪录片内容

传播渠道与叙事策略的探索也逐渐明朗。在2017年，一部私影像纪录作品《重返·狼群》在电影市场上获得了两千万

票房成绩，它的出现无疑是给自然类纪录片在提升自身价值上提供了一个典范。文章着重分析《重返狼群》，以自然

类纪录片的叙事方式为起点，探究纪录片形成完善产业链的未来发展方向。

关键词：自然类纪录片；内容开掘；故事化；叙事

近年来，国产纪录片的热度不断提升，边界也不断扩大，

产生了许多新的作品，新的类型，新的空间。在媒体融合人

的大背景下，面对日益年轻化的受众群体和不断变化的市场

环境，在传统的创作模式之外，如何让挖掘纪录片内容的产

业价值就成为了一个新的课题。

《重返狼群》这部影片从电影制作工业水准的角度来看，

无论是摄影，声音还是剪辑都不是很突出，但又偏偏引人入胜，

最终以 400 万的成本获得两千万的票房。在观影过程中观众

的眼眶湿润过，手心里捏过一把汗，嘴角也上扬开心的笑过。

人们羡慕作者与狼共舞的生活，钦佩作者与偷猎者斗争的勇

气，感叹作者对大自然的敬畏与宽广的胸怀，这是一部有灵

魂的片子。电影有血有肉，流露的是真情，这是一部可以让

我们相信人与动物的关系可以更好的纪录片。它告诉我们的

是人在整个地球上的地位和存在的意义。而这里笔者主要想

以《重返狼群》为例谈一谈自然类纪录片的内容与叙事风格

是怎样实现其价值的

[1]

制约纪录片发展的局限性因素，我国广电总局电影局副局长

张宏森指出，“我们的纪录电影之所以较难进入院线，是因

为这些影片在叙事和作品形态方面都存在某些局限性，如风

格的相对单一保守，尚未呈现出活跃的、开放的、多样化的

表现形态。大部分影片都是以一种仰视的态度，仰视伟人、

仰视历史、仰视重大事件，缺乏一种平视的目光来看待平民

的、个体的状态和命运。还有一些作品过于个性化、私密化，

无法从个性化的发现上升到最大公约数的真理追求层面，没

有找到一种社会平均理性与平均情感。”“纪录片导演运用

虚构的手法来创造真实，并用真实的笔触来探寻虚构。”纪

录片向故事片靠拢，故事片向纪录片靠拢，已经成为当前我

国类型电影逐渐发展的趋势。

纪录片的创作是通过纪实手段，真实记录生活中的人文

现象、客观过程，通过对生活真实有利的有选择地展示，来

揭示事物本身的内涵和意义。从这里我们不难看出，纪录片

不是单纯为了追求纪实性而对被拍摄对象采取跟踪、再跟踪

的。而是要按作者所要表达的主题有所选择地进行拍摄，并

通过复杂的艺术创造意识，有选择地把现实生活中最具代表

性的片段真实、有选择性地再现出来。例如《重返狼群》中，

李微漪与亦风用摄影机记录下他们与格林相处的10个月。

1700个小时的素材，一剪就是6年，最终片长只有98分钟，

都是浓缩后的精华。承认纪录片拍摄的主观性，有助于发挥

创作者的主观能动性，亦即发挥创作者主体意识的作用。事

实上，也只有在纪录片创作中充分运用富有个性化的主体意

识，才能更加充分挖掘被拍摄对象自身的价值、内涵，使片

子更能打动人，从而进一步体现纪录片的价值，使纪录片既

真实又富有艺术感。

（一）设置悬念

李微漪，是一位成都的野生动物画家，一次在若尔盖草

原写生听说了格林一家的故事。格林的爸爸是头狼，被人打

死拨了皮，格林妈妈吃下毒饵殉情。六个小狼里的五个死去，

只剩下格林被李微漪救了下来。李微漪不顾亦风的劝阻，把

小狼格林带回成都养大，她不是没有考虑在城市养育一头狼

的困难，但那时她只想把小狼救活，因为留小狼在草原，它

只有死路一条。随着格林的逐渐长大，李微漪和亦风不得不

考虑它的出路，曾经想过送它去动物园，但是看着动物园被

禁锢了多年的狼，李微漪犹豫了。于是她跟亦风带着格林重

。

一、内容的开掘应适应大众的期待

由于电影纪录片不同于故事片，同一主题可以以多种叙

事线索和手法进行表达，其纪实性决定了电影纪录片应在立

足于大众化的素材上，进行其他拍摄和记录。首先是拍摄内

容的大众。什么是大众化的素材，笔者认为就是区别于精英

文化素材，将镜头聚焦于日常生活中的普通事件，或者是对

有影响力的事件来进行创作。其次是表现主题的大众化，也

是让观众进入影院观看影片的一大要素。亦风导演的《重返

狼群》，通过纪实的手法，展现与狼共舞的场面，从而呼吁

人与自然要和谐相处，同时影片中也涉及到了人与人的关系，

来与人与狼的关系产生了对比，引发了对于人性的思考。千

古年来，狼被人们扣上贪婪，狠毒的帽子，可今天的我们，

用辩证的眼光来去思考，发现它们具备了团结，聪明，懂得

感恩这样的品质，而对于当今社会这也是很多人缺失的。它

们有自己的法则，生存的法则，野性的法则。本处于平衡状

态的生物链当人介入后一点一点垮掉，可有多少人会知道，

当自然饱受屈辱，最后的受害者正是人类自己！李微漪一定

也有这样的想法，她的电影心思细腻，表达的都是爱和悲哀。

二、内容上对故事性的追求

罗伯特·麦基认为：“故事产生于主观领域和客观领域

的相交之处。”纪录片故事性的缺失是纪录片自身所存在的

作者简介：李宪（1995-），女，汉族，河北石家庄人，在读研究生，艺术学硕士，中国传媒大学电视学院广播电视专业，研

究方向：电视编导。

视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW

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视界观

OBSERVATION SCOPE VIEW

返若尔盖草原。为了帮助小狼格林回归自然，李微漪教格林

堵洞捉兔子，教格林狼嚎，他们跟牧民生活在一起，格林成

了一只出色的牧羊狼，却只能看着羊群流口水。李微漪在草

原得了肺气肿，卧床不起，格林趴在窗户哀嚎，把自己藏的

食物——野鸡叼到李微漪的房间。李微漪为了治病离开草原

15天，格林天天望着李微漪离去的方向，等着她回来。当李

微漪出现在远处，叫着格林的名字，格林就像离开妈妈很久

的孩子再次见到妈妈一样兴奋，一直到最终陪伴格林成功回

归狼群，其中任何一个情节点单独拿出来都是吸引观众想要

知道的，全片的悬念一紧一 松，富有节奏感，通过内容的层

层深入、推进，并融入了许多具有悬念性的点，使得片子具

有很强的可观赏性

[2]

。

（二）情感共鸣

观众能否对影片中的故事产生共鸣，能否被剧中人物或

事物感动，关键在于观众是否能产生情感共鸣。这一共鸣决

定着观众的观影态度，影响着影片的传播范围，对影片的商

业价值也有重要的影响。《重返·狼群》在构筑情感共鸣时

主要采取了私影像的运用手法，在以往传统的纪录片中创作

者所要表达的是“影片即真实”，只是真实的记录客观世界，

但是私纪录影像具有明显的创作者视角，通过以创作者的视

角进行记录，拉近了影片与受众之间的距离感。使观众的情

感跟随创作者的情感而波动，更能打动人心。创作者与受众

处于平等的身份，与被拍摄者进行互动、交流等，受众自然

而然地进行一种身份调换，主动体验一种人物设定的情境

之中。

《重返·狼群》没有大肆宣传，没有明星噱头，暑期在

多部好莱坞大片的包围中凭借9.3分的好口碑获得了数千万

的票房。

三、纪录片形成完善产业链的必要条件

很多观众想看都看不到，几年前，居然没有一家公司敢

发行这部电影。不得不说，这是中国电影发行行业的悲哀。

真的希望这么好的片子能够让更多的人看到，能够得到更多

人的支持。真得希望可以建立起狼的自然保护区，给狼留下

生存的空间，也给我们人类留下宝贵的自然空间。我们需要

学习外国有利的工作方式和经验，改变传统方式，形成专业化、

规范化的制作环境。

（一）预售

所谓影片的预售，是当下我国很多体制外纪录片采取的

一种集资策略。具体是指通对影片的导演阐述及构思表达，

获得国外电视台或传播机构的认可，预先向国外电视台或传

播机构卖出版权，以此获得创作资金的方式。预售市场的纪

录片交易渠道不通畅、不规范、不成熟是当下面临的问题，

我们需要在宏观上接受政府政策的相关支持以及资金上的支

持，在微观角度上建议在预售方案上确立完善的规章制度，

充分利用好市场信息，参与到现场、网络平台、国际市场的

预售方案沟通中去。

（二）参展电影节

《重返狼群》获得2016中国（广州）国际纪录片节最佳

新人纪录片，影片前后拍摄了七年，李微漪和亦风在草原上

和野狼格林一起生活了10个月，剪辑六年，由于没有赞助商

支持，影片制作的所有过程均由二人完成，参展电影节可以

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为宣传纪录片的主题，纪录片的质量可以向公众更好地传递。

相信国际或者国内的观众可以通过纪录片了解到当下中国纪

录片发展的现状以及自然类纪录片的环境。

（三）拓宽传播渠道

成都女画家李微漪在若尔盖草原写生时救活了一只刚出

生五天的小狼，把它带回家喂养，后来决定把它放回草原，

让它重返狼群。她用文字记录整个过程，出了书。书籍的发

布为后期的纪录片提供了有力的受众支持。当今社会主要的

宣传手段为网络新媒体以及院线传播渠道。其中电视媒体为

主要的传播渠道，纪录片要抓住电视媒体的前提下，也要把

网络化传播渠道提上征程，好的网络传播策略可以对影片带

来飞速的提高。但当下纪录片的播出渠道仍不够健全，相应

的机制不够完善。所以当下提升纪录片的商业价值关键要点

在于，完善纪录片的播出渠道，形成多渠道播出，合理进行

营销来拓宽我们的受众面，进而挖掘潜在的商业价值。院线

之路不好走，而互联网正在为纪录片提供一片发展的广阔天

地。互联网作为一种新模式、新角色，已经参与到纪录片的

发展之中，这或将是纪录片走向“商业化”的重要力量。大

批有着精良品质的纪录片以新媒体作为跳板，实现了大众化

的传播

[3]

。互联网作为一种“新的思维方式”参与到纪录片

的创作和发行过程之中，正逐渐改变原有的生产模式和传播

模式，帮助纪录片实现与艺术价值相匹配的商业价值，全面

推动产业的发展。笔者曾在短视频APP上看到过影片介绍，

短短几十秒，将影片中的精彩内容进行提炼从而展现给观众，

让观众被故事内容所吸引，有立马观看影片的冲动，通过这

样的方式从而扩大影片的影响力。

四、结论

纪录片以其对真实世界的艺术化呈现，吸引着人们的眼

球，在发展进程中不断巩固着自身的文化地位。尤其近些年来，

伴随人们文化消费素养的提升，价值取向与审美需求的多元，

纪录片逐渐实现了从小众向主流的晋级，迎来了新的发展良

机。不可否认的是，在国产纪录片中仍然存在很多问题，市

场占有率还是很低。《重返狼群》是当下中国纪录片的新的

范例，彰显着纪录片电影票房的定律，也传达了自然纪录片

的叙事的价值。作为纪录片创作者，我们一定要保持进取的

动力与勇气，充分发挥主观能动性，只有这样，观众才会从

中品味到更多的乐趣与充实，感受到让他们眼前一亮从而推

动纪录片创作不断跃上新台阶，走向新辉煌。

参考文献：

[1](美)罗伯特·麦基著，周铁东译.《故事：材质、结构、

风格和银幕剧作的原理》.北京.中国电影出版社，2001年版，第

172页。

[2]希拉·柯伦·伯纳德.纪录片也要讲故事[M].2 版.北京,

世界图书出版公司，2011.

[3]刘洁.《纪录片的虚构—一种影像的表达》，北京,中国传

媒大学出版社,2007 年版第130页.