2024年5月20日发(作者：)

20世纪上半叶,世界小说文坛上詹姆斯·乔伊斯的名字可谓众人皆知。他独辟蹊径,运用

全新意识流写作手法,深入剖析人们内心世界,昭显人类精神黑暗面,写作风格似乎无所畏

惧。当时的文学界为之惶恐,排挤声势浩荡,致使一代枭雄终其一生都遭到誉毁名臭的不公对

待,在文学创作上更是举步维艰。

文本主题

《一朵浮云》是乔伊斯《都柏林人》成年期的代表作之一 ,讲述了都柏林的一办事员

小钱德勒去豪华酒店赴一位八年未见的老朋友加拉赫的约。多愁善感的小钱德勒在裹足不

前的事业及成天算计柴米油盐的婚姻生活里日渐孤独、麻痹。他小心翼翼地怀揣着当年两

人的情分,急切渴望通过昔日穷困潦倒如今声名显赫的故友的帮忙,实现自己做诗人的梦想,

成就一番事业。可谁料他幻想破灭,友情难叙,终究回到百无聊赖的家庭琐屑生活当中,自哀

成泣。正如其在小说集结构编排上的独具匠心和在主题阐述上的深藏不露一样 ,乔伊斯在

整个文学创作过程中特别讲究新颖、偏爱隐晦。乔伊斯本人及对《一朵浮云》进行研究的

学者专家都曾提出该文本体现的是“精神麻痹 ”这一主题。他们认为，《一朵浮云》没有

动人心魄的情节，因为表现“精神麻痹”这一主题并不需要曲折复杂的情节。相反，重要

的是读者对顿悟的理解。只有理解了顿悟才能真正理解作者的意图。人物的每一次顿悟都

展示了一种道德或精神上的瘫痪。

人物刻画

（一）在外貌上，作者通过“childish”, “white teeth”, “neat”, “blush”, “serious”,

“timid”, “shy”, “melancholy”, “pious”等词汇来描写小钱德勒的“手又白又小,

身架单薄,声音细小,举止文雅；月牙形的指甲修剪得尽善尽美,他启齿微笑的时候你能瞥见

一排孩子般的白牙”等。而加拉赫是“面带倦容、脸色苍白，系着鲜艳的橙色领带，嘴唇

显得很长，轮廓不清，没有血色”。

（二）性格方面，小钱德勒内向、羞涩，甚至连想把自己喜欢的诗读给妻子听都不好

意思；给妻子去买女衫的时候更是————“那天他多受罪啊，在商店门口等着里面的顾

客离去，站在柜台旁边努力装出轻松自在的样子”，等付过了钱，由于过于紧张，“却忘记

了拿走找给他的便士，又被收银员叫了回去”，最后在离开商店时，又“佯装检查衬衫包扎

得是否牢固以掩饰自己的羞颜”。而加拉赫则是一个外向、善于交际的人，他能在伦敦报界

走红这一事实便是一个很好的佐证。小钱德勒性格中有深深的自卑感，在晚上路过科利斯

酒吧时“他总是头也不回地匆匆走过”，夜晚在走路时，他有时故意选那种最黑、最窄的街

道，壮起胆子向前走，静寂中传得很远的脚步声使他难受，游荡、悄无声息的人影也使他

难受，偶尔传来的一阵低沉飘忽的笑声更使他“像一片叶子”那样颤抖。当想到马上要与

飞黄腾达的老朋友会面时 “他生平第一次感到比路人有一种优越感”。但加拉赫则截然相

反,“他放浪形骸，和一伙放荡不羁的家伙混在一起，暴喝暴饮，债台高筑”，甚至就是在

让钱逼得走投无路的时候，也能保持一副依然故我的面容，8年之后发迹了，春风得意之

情更不待言。

故事情节

《一朵浮云》这篇小说在情节分布上呈平缓状态。中间是故事发展的高潮，相对比较

密集，而故事头尾相对平和。从小说中我们可以看出，故事的开头主要是一些情况的介绍，

故事的结尾是主人公日常生活的回归。整篇小说的主要部分是描写小钱德勒与加拉赫在酒

吧的会面与长谈，加拉赫就像一面镜子反射出岁月的沧桑与印记。

象征手法