2024年4月25日发(作者：)

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《茉莉花》与《鲜花调》的比较研究

作者：刘莎

来源：《当代音乐（上旬刊）》2016年第12期

[摘要]

同宗民歌《茉莉花》是一套经久不衰的歌曲，不同地区的《茉莉花》也有一些差异。本文

就《中国旅行》中的《茉莉花》和《小慧集》中的《鲜花调》这两首民歌做简单的本体分析比

较，主要从《茉莉花》的介绍、《茉莉花》和《鲜花调》宏观的本体分析比较、《茉莉花》和

《鲜花调》细节的本体分析比较这三个方面着手，从而探寻出这两首民歌在本体上的差异。

[关键词]同宗民歌；茉莉花；鲜花调；本体分析

中图分类号：J64文献标志码：A文章编号：1007-2233（2016）12-0081-02

我国幅员辽阔，音乐文化五彩缤纷。琅琅上口的民歌，拨动心弦的器乐曲，婀娜多姿的舞

蹈，喜闻乐见的曲艺，震撼人心的戏曲，载歌载舞的综合乐种，都在这片广袤、包容的土地上

开花结果，长出璀璨的音乐文化。在众多民歌之中，《茉莉花》是一首传唱大江南北且最能代

表中国特色的经典同宗民歌，是我国民间音乐文化的一个里程碑。

民歌，顾名思义，即民间歌曲，为人民群众广为传唱的歌曲，扎根于民间，与人们的劳动

生活息息相关。民歌分为号子、山歌、小调三类体裁。号子、山歌大部分是和劳动相结合，地

域性和个性较强，且与当地方言相结合，所以大多数在某个地区广为流传。而小调则就不同

了，由于它的共性较多，易于传唱，演唱者流动性较强，并能在各种场所演唱，所以小调流行

的地域性很广，不止局限于某一地。

一、同宗民歌《茉莉花》

同宗民歌，“宗”指同一家族。小调在传唱的过程中，同一小调的母体在不同地区传唱时形

成了大同小异的各种变体，但无论怎么变奏，都形影不离地与母体相似。

《茉莉花》就是典型的流传久远的同宗民歌。《茉莉花》这首耳熟能详的作品以其独特的

“芬芳”香飘万里，深受人民喜爱。在江苏我们听到的是委婉细腻有点吴侬软语般的《茉莉

花》，在东北我们听到的是热情开朗有点“二人转”味道的《茉莉花》，在河北我们听到的是曲

调优美且富有说唱风味的《茉莉花》……《茉莉花》流传到不同的地区，融合了当地的历史风

俗、方言文化，在曲调和歌词上都发生了变化。但无论怎么变，都“万变不离其宗”，就像是姐

妹般有着血浓于水的亲情。但关于《茉莉花》的起源，至今未能有确切的答案。中国最早刊载

《茉莉花》的曲谱是道光十七年（1838年）贮香主人编辑出版的《小慧集》，卷载有箫卿主

人用工尺谱记录的《鲜花调》曲谱。《茉莉花》这首民歌也远播海外，英国旅行家约翰·贝罗

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撰写的《中国旅行》（1804年）一书中就记载了《茉莉花》这首民歌，不但有曲谱还有歌

词。本文就《小慧集》中的《鲜花调》和《中国旅行》中的《茉莉花》做一个简单的比较。

二、《茉莉花》与《鲜花调》的宏观比较

《中国旅行》中的《茉莉花》（1804年）较《小慧集》中的《鲜花调》（1838年）刊登

发表得要早。虽然不知“母亲”是谁，但这两首民歌无论是框架结构上还是歌词表达上都非常相

似，然而也有很多不同的地方。

同：都是五声徵调式。旋律的骨干音都是3 5 6 i。歌词都是两段，内容的表达相差无几，

大同小异，都是直接表达出对花儿的赞赏，没有衬词、装饰音，用最直白的语言表达对茉莉花

的喜爱。旋律上音点疏密相间，起伏交替，把符头用线连起来，形成的波浪形的曲线可以说明

都属于南方民歌，没有大跳，旋律平稳进行，委婉流畅。

异：《茉莉花》为4∕4拍；《鲜花调》为2∕4拍，相比于前者节奏扩大了一倍。《茉莉

花》是A徵五声调式；而《鲜花调》是C徵五声调式，比前者整体音高高出一个小三度。

《茉莉花》的结构为起、承、转、合的四句体形态（4+4+4+2）；《鲜花调》是三句体的形态

（4+4+8），最后一句八小节中后四小节为补充小节，给人一种离调的感觉。

三、细节比较

以上谱例分别是《茉莉花》和《鲜花调》的一、二句谱例（以下分析均为首调唱法）。

第一句：两首歌的第一句都为四小节，由两个相同的乐句构成（三、四小节是一、二小节

的重复）。《茉莉花》的旋律从角音开始，结束在徵音上；《鲜花调》的旋律从徵音开始，落

在徵音上。《茉莉花》的节拍为4∕4，《鲜花调》的节拍为2∕4拍。《茉莉花》中由每拍一个音

点（X）和每拍两个音点（XX）构成，流畅委婉；《鲜花调》中运用了每拍一长两短

（XXX）和两短一长（XXX）的三个音点组成的组合形态，有一种跳跃、活泼的感觉。第一

小节中，《茉莉花》的旋法是直线上升；《鲜花调》则是平稳进行。《茉莉花》的第二小节

“56 5 0”为补充小节，使旋律更加丰富；而《鲜花调》为一个两拍的徵音：5―，简单平直。

第二句：《茉莉花》的旋律从徵音开始，结束在宫音上；《鲜花调》的旋律也是从徵音开

始，落在宫音上。两首歌曲的旋律中各小节间没有重复，旋律的总趋势是下行。第一小节中，

《茉莉花》以徵音为主，在徵音的基础上下行小三度回到徵音“5”；《鲜花调》中的“56 5 35”

较前者“5 5 5 35”的音点中加了羽音“6”，且出现了切分点组合的形态（XX X XX）。第二小节

中，《茉莉花》“6 6 5―”旋律平稳进行，在羽音“6”的基础上下行大二度到徵音“5”，《鲜花

调》中六个音点连起来形成一个抛物线。第三小节中，《鲜花调》为“XXXXXX”两短一长的

节拍型；《茉莉花》“X XXX XX”的节拍型紧缩一倍就是“XXXXXX”一长两短的节拍型，两种

节拍型形成结构的倒置。第四小节中，《茉莉花》在宫音的基础上，上行大二度后回到宫音；

《鲜花调》直接结束在宫音上，旋律具有停顿感。

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以上谱例分别是《茉莉花》和《鲜花调》的后半部分（以下分析均为首调唱法）。《茉莉

花》为两句。第三句停在第四小节的徵音上，第四句也落在徵音上；《鲜花调》最后一句为一

大句，角音开始，徵音结束，一气呵成。

《茉莉花》这首歌曲为“起、承、转、合”的结构，第一小节“3213 23”切分节奏起强调作

用，强调属音“2”，旋律级进进行，往属音上靠，与主调形成对比，突出旋律“转折”的特点。

第三小节“2 352316”强拍在属音“2”上，属音的出现为再现主调做准备，这一句结束在“5”上。

《鲜花调》中，最后一句前后有反复记号，即重复这一句。第五拍的歌词“采”为拖腔形

态，后四小节扩大了结构，一字十二个音点，一波三折、一咏三叹。

第二小节中，《鲜花调》中的“553”是《茉莉花》中的“5”的加花变奏。第三小节中，《茉

莉花》中的“2 35”紧缩一倍为“235”，与《鲜花调》中的“235”形成结构的倒置；《茉莉花》中

的“2316”旋律是下行，而《鲜花调》中的“3532”旋律则是上行进行。

四、结语

《中国旅行》（1804年）中的《茉莉花》远播海外，《小慧集》中的《鲜花调》（1838

年）是我国最早刊登记载《茉莉花》曲调的曲谱。这两首歌曲已传唱两百多年，至今仍是经久

不衰的经典民歌。全国各地都有《茉莉花》的不同版本，经过当地人民群众不断完善、改编、

传唱，散发出其独特的艺术魅力。《茉莉花》也成了同宗民歌的代表，在广大人民的心中占有

崇高的地位，是我们中华民族宝贵的精神财富和文化财富。愿茉莉花常开在人们心中，永远绽

放，香飘万里。

[参 考 文 献]

[1]冯光钰中国同宗民歌[M]北京：中国文联出版社，1998（09）

[2]杨瑞庆中国民歌旋律形态[M]上海：上海音乐出版社，2002（06）

[3]乔建中中国经典民歌鉴赏指南[M]上海：上海音乐出版社，2002（05）

（责任编辑：郝爱君）