2024年5月11日发(作者：独立显卡)

最最经典摄影大师作品赏析

最最经典摄影大师作品赏析

[

时代广场的胜利日

]

这是一张极其经典的照片，作为二战胜利的象征被广为流传，又是人类最美好爱

情的见证！ 当二战结束的消息传到纽约的时代广场，一位狂喜的海军士兵搂过正在身旁的陌生护士热烈地

亲吻着她。旁边的人则报以会心的微笑：毕竟胜利来临了，是值得高兴的事！照片出现于《时代》杂志，

是反映战争结束后人们轻松欢乐心情的优秀作品。它不饰雕琢，清新自然。

40

年后，摄影者阿尔夫里德

.

伊森斯塔特在报上刊登寻人启事找到了当年的这两位照片中的男女，他们已成了子孙满堂的爷爷和奶奶。

照

[

小大人

]

照片中三位美国女孩在西班牙塞维尔某个地方交谈

片中三位美国女孩在西班牙塞维尔某个地方交谈

。这张照 片在一段时间内成为了美国销售

第二的明信片。

这

[

最著名的吻

]

这是有关接吻的著名照片中最早的一张。面对这张在公共场合抢拍的照片，今天的人们

是有关接吻的著名照片中最早的一张。面对这张在公共场合抢拍的照片，今天的人们

可能会想到肖像权，隐私权这样的字眼，实际上它的确引发了一场肖像权的官司。但这并没能阻挡它在全

世界流传。

这是在朝鲜战争中撤退的美国海军士兵。摄影者大卫

这是在朝鲜战争中撤退的美国海军士兵。摄影者大卫

.

道格拉斯

.

邓肯别具匠心，真切的表现了当

[

撤退

]

时极度的寒冷，

1950

年美国海军陆战队在朝鲜作战，冬季来临之前战况一直不错。当时麦克阿瑟将军的

部队高估了自己的实力，以为他们会顺利推进到朝鲜北部，他们都意想不到地受到中国援朝军队的回击。

史密斯将军的话使他们的失利更加出名：

“

撤退？他

*

的！我们打错了方向

”

！

[

温斯顿．丘吉尔

] 1941

年

1

月

27

日，刚开完会的丘吉尔来到唐宁街

10

号的一个小隔间拍摄几张表

现坚毅刚强的照片。然而，抽着雪茄的丘吉尔显得过于轻松，跟卡特所设想的领导神韵不符，于是卡特走

上前去，把雪茄从这位领袖的嘴里拿开，丘吉尔吃了一惊，他被卡特的举动激怒了。就在他怒视卡特的一

剎那，卡特按下了快门。这张照片在世界广为流传，成为丘吉尔照片中最著名的一张。

[

奥马伊拉的痛苦

] 1985

年

11

月

13

日，哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪融化后夹杂着泥

石流顺坡而下，几乎吞没了附近的阿麦罗镇，造成了毁灭性的灾难。火山爆发后的第三天，美联社的法籍

摄影记者富兰克福尼尔赶到现场采访。在现场发现一个叫奥马伊拉的

12

岁小姑娘被两座房脊卡在中间不

能自拔，她的脊椎已被砸伤，尽管福尼尔曾经当过外科医生，但此时也无能为力。只有在他拍下小姑娘那

美丽而坚强的面孔的同时，不时同她交谈。希望增强她生存的力量和信心。待救护人员赶到时，她已在泥

浆里浸泡了

60

个小时了。虽然小姑娘接受了治疗，但还是死了。福尼尔从始至终守候在奥马伊拉身边，

一直拍到小姑娘下葬的最后一个镜头。翌年这组照片获第

29

届

WPP

突发新闻系列一等奖，其中充分表现

小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持神情镇定自若的这张被评为

1985

年年度最佳新闻照片。

这

[

受伤的女子

]

这幅照片是摄影史上的经典之作。一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那幺安详而不带

幅照片是摄影史上的经典之作。一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那幺安详而不带

一丝猬亵。显示了布拉弗观察事物的智能：摄影是人们经历多年的努力结果，并且会继续开拓下去

--

摄影

必须朝改善人的形象和生于斯的环境而努力。人和环境是多样性，且经常会改变的，我们要把观点放在上

面，才有可能使影像表现永保丰富。

在纽约

在纽约

105

街区，一个小流氓将枪直指摄影家的镜头。他只有

11

岁，却学会了一切狰狞。克莱

[

枪

]

因回忆说：当然，他手里是一把假枪，他正玩的也不过是美国孩子街头巷尾惯玩的游戏。但在我看，这一

瞬间早已不再是儿童的游戏。

这

[

被打捞的小猫

]

这并不是一锅小猫靓汤。

并不是一锅小猫靓汤。

8

周大的猫咪呼噜噜太想知道主人的晚餐是什么了，他围者

着面汤锅打转，直到一头载了进去

……

同样是静物摄影杜瓦诺斯眼中的雕塑则显得写实多了。

同样是静物摄影杜瓦诺斯眼中的雕塑则显得写实多了。

[

艺境

]

[

布列松习作

]

这

张照片的题材并不重大，但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩：两只

手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪

十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他

的拍摄对象。

[

苦难的眼睛

] 1948

年冬至

1949

年春，布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市，这张愁

容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列

松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席

B·

格林曾说：

“

看上去，布列松的摄影好象

是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。

”

[

碎镜

]

镜

子打碎了，两个孩子在拾碎片，其它的孩子则默默看着，像犯了错的大人们那样惶恐。与此

同时，另外的世界则依然各自奔忙，这是

1981

年出版的《观察的方式》一书，

68

张系列街头摄影中的第

14

张，也是作者最得意的作品之一。

[

雪地上的狗

]

从

地沟的铁栅上跨过的狗本身不具备任何意义，但它的存在保证了这幅雪景图不至于落

入单纯风景照的俗套，并与背景中那些排列整齐的树一起构成这个时刻神秘的宁静气氛。

[

旋转的温达

]

这张照片是杜瓦诺斯

1953

年在一条大街上拍的。这期间，他拍摄大量温达的照片。温达

在她父母的马戏团工作，实际上她是一个脱衣舞表演者，被称作

“

激情的蜗牛

”

。对

“

温达

”

的着迷来源于她

的表演所带来的强烈对比：表演场里黑乎乎的，条件极其简陋，连街头苦力都可以进去看她的表演。外面

则十分明亮。这明确地显示了公共场所和隐秘场所的对比。

[

饥饿的苏丹

]

这

张照片是凯文卡特，赢得九四年普立兹新闻特写摄影奖的作品。那是一个苏丹女童，

即将饿毙跪倒在地，而兀鹰正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。这张震撼世人的照片，

引来诸多批判与质疑。当人们纷纷打听小女孩的下落，遗憾的是，卡特也不知道。他以新闻专业者的角色，

按下快门，然后，赶走兀鹰，看着小女孩离去。在他获颁这一生最高的荣誉，两个月之后，卡特自杀身亡。

道德良心上的遣责，可能是卡特无奈结束生命的原因之一吧？

在我们周遭，正有无数这样的图像在形成、

在发生，你我是否也仅止于按下人生镜头的快门，然后，漠然地擦肩而过？

[

拿玩具手榴弹的小男孩

]

阿伯斯的风格是一种幻想世界和意识形态世界的不和谐，正如这幅照片中阳

光明媚的公园和两棵梨树之间，以及优美的景致和小孩子明显的恐怖而带点残暴的表情。

[

铁路边的商店

]

阿

拉巴马州的一个铁路边的商店，再现了美国

30

年代乡村富有的一面：种类繁多的

瓜果和鱼，以及穿戴整齐的商店老板。

[

刺杀肯尼迪的凶手被枪杀

] “

奥斯瓦尔德出现了。我举起照相机，察觉到有人从人群中挤出来。他向前

迈了三步。我按下快门。我直到听到了枪响才知道发生了什么事。当人们向鲁比扑过去时我照了另一张照

片。可是闪光灯不起作用，又来不及充电。

”

我一直为第一张照片感到担心。我有没有过早地按下快门？差

不多过了两个小时我才能够从监狱里下班回办公室去把照片洗出来。快门没有按得过早。

”

［陷阱］一个老人牵着狗进了我们的圈套。。。。

年，韦斯顿的摄影进入了一个新的领域。在访问一个画家朋友时，他带回了一批贝

[

亭亭玉立

] 1927

壳。他对它们进行长时间的曝光，试验各种可能想到的组合安排，布光，运用背景。这些贝壳照片带着一

种强有力的形体感和神秘的内在生命。这使得它们跟以前出现过的静物照片具有了显著的区别。

[

模范监狱所见

]

瘦

削的腿脚和手臂竞能从狭窄的铁栅缝里伸出。怒吼的嘴巴隐约可见，这所

“

模范监

狱

”

究竟

“

模范

”

到了什幺程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的场景里发现隐藏着的问题和内在矛

盾。他说：

“

摄影，意味着在若干分之一秒的时间里，同时认识出现象的本质，又能快速地把有含意的形式，

严密地组合起来。这是一种使自己的头脑、眼睛、心灵同时集中在同一个轴心上的活动。

”

[

玛丽莲

·

梦露

]

此

照之所摄，是

60

年代美国好莱坞著名女明星玛丽莲

·

梦露。虽然布列松是在梦露不

经意时抓拍了此照，但从这一凝固的瞬间里，还是抓住了模特的天生丽质和娴雅风度。

[

婚礼上的妒忌

]

捧

花女孩简．斯奇罗特气愤地看着送戒指男孩里基．罗夫忙着和别的女人亲热，即使

那女人是新娘。摄影师准确的抓拍到人物妒忌时的表情。

[

穿衣的模特儿和裸画

]

画

家为他穿著大衣的女友画一幅裸画，这是在塞纳河畔由摄

影师精心安排的一

个

“

行为艺术

”

，最初的目的不过是想看

看周围的人对此有何反应。

年，史密斯被《生活》杂志派往科罗拉多州的克瑞米林拍一个工作中的医生。这次

[

乡村医生

] 1948

史瑞米林之行也促成了史密斯第一本摄影作品集的诞生。史密斯曾经作为战地摄影记者随美国空军来到了

太平洋战争的战场。但最终，由于他的成果不受编辑的肯定，史密斯被子辞退。他认为如果使用得当，摄

影将促进改良和理解的伟大力量，他认为实事摄影不在于事先如何安排，更重要的是其内容含能被不同层

次、不同水平的读者所领悟。就像这位抽着烟，端着几乎末碰的咖啡的杰瑞亚尼医生那样，史密斯也在捕

捉着此际和下一时刻之间的人生的感觉。

[

毕加索

] “

请看这块面包，这是面包师出的主意。它们只有四个手指，这也是它们被命名为毕加索的

原因。

”

毕加索如此对杜瓦诺斯说道。

布列松拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家

[

雕塑家贾柯米蒂

]

贾柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机，恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间，

而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处。

[

你先请

]

猫

米特和狗托森正在决定谁先下嘴。金花鼠吉姆万万没有想到，主人刚离开家自己就要变成

这两个

“

朋友

”

的晚餐。它们三个都是马克家喂养的宠物。在主人面前，它们似乎是亲密无间的伙伴。

这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子，其身影恰好

[“

决定性瞬间

”

的美学

]

跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相应成趣。这个拍摄瞬间，也就是布列松心目中

的

“

决定性的瞬间

”

。

[

亲战游行

]

这

位穿戴整齐的游行者所佩的徽章上写着﹕

“

上帝保佑美国，支持我们在越南的孩子们。

”

但事实与他的期望正好相反。美国越来越深地卷入战争不仅未使北越军队退却，反而让更多的

“

孩子

”

命丧

异国他乡。本作品为美国现代艺术博物馆收藏

[

木偶戏表演

]

伊

森斯塔特清楚地记得这张照片是当时《生活》杂志委托他拍摄一个

“

伊森斯塔特眼中

的巴黎

”

专辑中的一张。

“

这是一件非常困难的工作，以为巴黎曾经被许多人摄入他们的镜头。后来在帕克

得．芝刺索雷斯我发现了一个露天木偶戏表演。许多孩子在怀着惊奇和兴奋的心情在观看表演。我找到一

个非常好的角度，接连拍了两卷胶卷。

”

当伊森斯塔特

92

岁时，他承认：

“

在我有关人的表情的作品中，

没有哪一幅比这张成功。

”

[

他们看见了什么

]

这

位绅士跟妻子的注意力显然不在同一幅画上。这张照片是在一家古玩店里拍的。

"

有一天我去美术馆，看到许多人盯着这幅画，并且他们的反应非常有趣。于是我把照相机放在我的腿上，

看我是否能够拍到一些好照片。因为橱窗的反光作用，路上的行人根本看不清我在做什么。

”

杜瓦诺斯把这

个情景称作

"

开地球的玩笑

”

。