2024年4月26日发(作者：联想a5500hv平板电脑)

摇滚乐的几种突出风格介绍

Pop-Metal(流行金属)

作为重金属音乐最具柔和元素的音乐分支，流行金属在80年代成为最受欢

迎的重摇滚音乐。一些该风格的乐队在音乐中凸显了金属乐的基本元素--吉他

演奏的即兴重复，但流行金属最吸引人的地方是其十分令人痴迷的第一段合音。

大部分洛杉矶(一个音乐风格十分集中的地方)的乐队在风格上倾向于英式迷幻

摇滚，并在80年代末成为另一种更具虚幻意味的"微金属"音乐的萌芽。流行金

属曾一度广泛流传，甚至拥有许多成熟的工作室。70年代的乐队如aerosmith

和alice cooper毋庸置疑左右了这一音乐风格，其实真正意义上流行金属音乐

起源于kiss乐队。kiss的音乐十分简单却又充满诱惑力，他们大范围的演出

则是其走红的重要推动力。接着出现了van halen,他的疯狂的大众摇滚以及音

乐中的艺术元素吸引了许多拥趸，并逐渐形成了后来的流行金属。第一批流行

金属乐队--如motley crue(后来成为乐坛上的明星),quiet riot,dokken,tatt,

和twisted sister--最开始并未引起很多注意，后来才逐渐崭露头角。从这个

意义上说，1983年def leppards的跨时代的成功也许是金属音乐历史上最值

得纪念的事情了。1986年wet乐队打破了之前的乐坛形象开创了微摇滚时代，

bon jovis不仅宣传自己的音乐，同时也将其体形象(如梳理的十分整齐的头发)

作为一个典型标志。接下来的几年里，def leppards式的歇斯底里风格创造了

全然不同的音乐，并大为流行。然而并不是全部的流行金属乐队都加入了形象

上注重体面的微摇滚音乐阵营；guns Nroses,tesla,以及skid row坚定地承袭

了流行金属风格，extreme兼具流行金属和微摇滚风格，而极富经验的乐队如

kiss,aerostith,alice cooper则都向流行风格靠拢。但总体上看，微摇滚似

乎更为盛行，包括aerosmith的大众化布吉乐，和van halen的部分具有强烈

aor风格的民谣歌曲；相比之下poison乐队则更为具体地表达了微摇滚中突出

的迷幻丰盛的元素。流行金属和微摇滚(以及兼具这两者风格的音乐形式)打破

改变了1991年车库音乐的条框；部分流行金属乐队依然保持其不大的影响，而

事实上这一风格的音乐一无法回复到最初的辉煌。

Heavy Metal(重金属)

在众多摇滚的类型中，重金属是在音量，男子气概和戏剧化风格上最为极

端的。在重金属声音的体裁上有很多的变种，但是他们都通过在喧吵的效果，

失真吉他的演奏(通常演奏重复段)和简单，重击旋律上尽量取得共识。重金属

自从它存在那天开始就不断引起争论---批评家从传统上抨击了那种故意吸引大

部分青少年的舞台剧效果，还有一些保守的组合经常抗议他们所感到的包含有

害，邪恶意味的歌词。尽管有重重困难，重金属从它的诞生就还是成为了稳定

流行的摇滚音乐形式，有足够的能力去适合这个时期，仍能保持它完美的未被

侵蚀的核心吸引力。尽管如美国在声道选择上的叛逆的形式，重金属在很大程

度上还是英国的创造物。最初重金属的种子是在60年代英国蓝调运动中被播下

的，特别是在那些发觉已很难适应美国蓝调natural swing的乐队中。这种韵

律更加没有规则，增强了电子乐器的使用成为更加重要的特点，特别是通过像

the Kinks,the Who,Jimi Hendrix,Cream和the Jeff Beck Group这些创新的

乐手。然而，正如可提出证据加以证明的那样，最初真正的金属乐队是Led

Zeppelin。最开始，Zep演奏蓝调曲调比任何人都更为沉重和喧吵，并且通过

获取许多音乐源极很快创造一种以大规模，有质感为代表的重型摇滚。更少精

细但是可能更大影响力的是Black Sabbath，他的黑暗，沉闷的吉他重复段创

造了一种幻想中的世界末日，充满了毒品，死亡和超自然的迷惑。接下来被

Zep和Sabbath所丢弃的这种风格，很多美国的乐队在70年代把重金属更改为

更易接近的的形式；Alice Ccooper和Kiss易记的曲调和残暴的舞台表演；

Aerosmith的sleazy boogie；Van Halen的浮华吉他引子和狂热的派对摇滚。

在70年代末期，一些隐藏的英国乐队号成为英国重金属新浪潮(包括Judas

Priest,Iron Maiden,Motorhead)开始演奏金属更为快速，倾斜和使用更多恐吓。

他们的出现为80年代新的美国金属---鞭挞金属提供了影响力，这个新事物定

性于对金属新主流流行的突破，它的出现是以Def Leppards Pyromania为代表

的。金属在80年代的辉煌期里是最为享受的，由于大量的glammed-up流行金

属乐队，除了鞭挞金属乐队激烈演奏复杂的重复段外，有时会融入些柔美的声

乐作品。像Metallica和Megadeth这样的鞭挞乐队形成了狂热的歌迷从而在车

库脱去了他们流行金属外衣的同一时间推动他们进入了主流。90年代的主流金

属以一种新的叫做另类金属的混合物为中心，它(在它有效的商业形式上)通过

hip-hop和工业的繁荣期结合了grinding trash和grunge的影响力。其间，

地下以更粗糙，阴冷的风格成长，产生了两种类似的，起源于鞭挞的风格，被

叫做死亡金属和黑暗金属，他们创作了一些最为重要的研磨，剧烈，超速的音

乐和金属世界从未展示的graphic shock tactics。

Britpop(英伦摇滚)

The Beatles确立了很长时期的英国传统和谐的音乐，吉他流行乐队，是

一种通过音乐运动时常更新的传统形式。然而英伦摇滚采用了很多90年代那些

比之前任何时期对传统音乐的使用都要多的乐队。尽管这个音乐形式起源于英

国音乐独立时期，但是英伦摇滚有很大的商业价值---着类型的乐队可以有经济

上很大的报酬，他们是闪亮的，容易让人上瘾的，就像主流流行的歌手们一样，

并且他们为新一代英国年轻人的生活创造了新的精神环境。它被英国的年轻一

代瞄准：因为英伦摇滚甚少关心其路线是否会使自身较难被美国听众接受，从

而使英国年轻的一代充分感觉其唱出了他们的生活，他们的文化和他们的音乐

追求。英伦摇滚年轻的活力和渴望公认的特点不仅对90年代早期低调

shoegazer风格乐队的老一辈乐手有冲击作用，还对美国阴沉的车库以及在新

崛起的地下电子舞曲背后搞创作的乐手有一定的影响力。从音乐上来看，英伦

摇滚沿袭了the Beatles，当然也融合了60年代晚期Kinks的田园之声，中速

音乐(the Who,the Small Faces)，70年代的迷幻(David Bowie,,Roxy

Music)，

朋克和新浪潮(the Jam,the Buzzcocks,Wire,Madness,XTC,Squeeze,Elvis

Costello)，还有the Smiths的另类吉他流行。所有的这些乐手都是英国音乐

的精髓---他们用明显的英国思维极大的发挥想象，作词和有谱曲，这也是他们

几乎没发和美国的Cult相比以及造成英伦摇滚形式单一的一大因素。在影响中

分裂后，英伦摇滚已经在曼切斯特拥有了他们最迅速的根基，那是个强调好时

机和偏重于shoegazer美学易记曲调的地方。The Stone Roses的颓靡流行风

格和摇滚明星的姿态是英伦摇滚创立的主要部分，但是真正意义上的英伦摇滚

之父应当属于

Suede。在1993年他们以同名专辑第一次发行唱片时，他们那融合了

glam-rock权威的式样和Smiths改进后的风格使他们收到了意想不到的出色效

果。Suede为之后1994年Blur(Parklife)和Oasis(Definitely Maybe)更强烈

的突破开启了大门，使他们从而很快地成为了英伦摇滚的两大最流行的巨星。

通过前两者成功，炫目地在乐坛上爆炸而得到灵感，用相似的风格出现的乐队：

Elastica,Pulp,Supergrass,the Boo Radleys也同样并列于巨星行列。到了

1996，只有Oasis真正的成为了美国乐坛主流音乐的明星。1997年英伦摇滚盛

行光环的逐渐消失，也就是Oasis在回顾第三张专辑是表现的贫乏和Blurs转

向美国独立摇滚的时期。然而就是在这场运动中慢慢暗淡的巨星们，也仍有个

别的继续保持强大的势利，较少的初期传统摇滚保持古典风格继续生存。

朋克时代punk 70年代中期发展起来的一种摇滚乐，或称"朋克摇滚"(punk

rock)，80年代初扩展到全美国。朋克针对摇滚乐的反抗性减弱这一情况，以

一种故意与比较文明的摇滚乐相对立的面目出现。它继承了摇滚乐开始时的反

叛精神，蔑视一切传统，蔑视、宗教、教育机构等等，但却是用一种

更加颓废的方式，极端无主义的言行表现出来。他们的唱词淫狠、粗

鲁；在舞台上尖叫、跺脚、斗殴；音乐上与硬摇滚比较接近，音响极大，音色

浓烈浑厚。代表性乐队有"性手枪"(*Pistols)、"撞击"(The Clash)等。70年

代末，从朋克中分离出一支比较能被人接受的、也更带点艺术性的新品种，叫"

新浪潮

哥特金属【死亡金属】哥特金属被阴暗，不断喧吵的哥特摇滚的冰冷气氛

和重金属侵略所包围，发现了在戏剧意识和用宗教，惊骇来装饰的抒情诗般的

吸引力两种风格中存在着的中间立场。像前朋克般居先的哥特金属，暧昧的仿

古，金属乐队般如Rainbow,Dio和Judas Priest般已被被形容为哥特的次要的

嗓音，如果没有更多的特征，那么除了真正的哥特金属总是被哥特摇滚直接影

响之外，缥缈的合成器效果和幽灵般的感觉同样和吉他重复段一样重要。因此

哥特金属常常保留请求听众站在天平的两端。哥特金属最先在80年代中期前段

浮现，以洛杉矶为中心，所以也常被叫做"死亡金属"，这个以Christian

Death为首的发生地。很多哥特金属乐队自从在美国和欧洲跳跃起来之后，便

通过tongue-in-cheek Type 0Negative在90年代更广的另类金属听众中爆发

了。在后10年期间，哥特金属同样被认为在黑色金属乐队寻找新的使他们的嗓

音更低沉的道路上起了很重要的影响。Gothic/Doom Death[歌特/厄运死亡]

(早期PARADISE LOST、MY DYING BRIDE、CATHEDRAL、早期TIAMAT、中前

期AMORPHIS、MOONSPELL、PYOGENESIS、END OF GREEN、CEMETARY、早期THE

GATHERING、TORTURE)其实这里的Gothic概念和单独的Goth流派的概念是两个

完全不同的概念。他是用来形容一种带有沉重悲哀感和歌特所特有的凄凉浪漫

主义色彩来表现一种大气唯美的旋律死亡。因为最早只要有死亡乐队在音乐里

加女声、键盘或小提琴就会被人称为歌特厄运，可能也差不多。但我想歌特死

亡真正的形成，更多的应该是在于死亡金属向厄运金属转变以后。起源可能是

英式厄运死亡PARADISE LOST、MY DYING BRIDE、CATHEDRAL。到了94年很多

死亡唱片公司都有点迷茫，想往更慢些，更美一些的旋律死亡转移。核爆炸

(N.B.)此时推出的AMORPHIS、PYOGENESIS和END OF GREEN等乐队的专辑就是

比较有代表性的中低速旋律死亡。就连至今还以残酷型大死亡为豪的"伪善

"HYPOCRISY当时的第4张"The Fourth Demension"也是充满了旋律厄运化的成

份。再加上TIAMAT、MOONSPELL或THE GATHERING这样乐队的成功。歌特/厄运

死亡已经与死亡摇滚的驱使形成了鲜明的对比，死亡天下一分为三：新派的死

亡摇滚、固执的死亡保守派和随和的旋律歌特厄运结合群体。我把歌特厄运潮

流的年限定在96年有两个缘由：一来从96年旋律死亡将一方面向NWOSDM转移；

另一方面歌特气氛更浓一些的歌特死亡金属开始向一个新的金属分支或潮流发

展，那就是歌特金属[见歌特死亡/金属]。旋律死亡虽然可以被看为NWOSDM和

歌特金属的前身，但两者的后期发展已经完全脱离了原有的状态，所以属于旋

律死亡的模糊时代应该在96年左右就告一段落了。

Gothic Death[歌特死亡]

(中期PARADISE LOST、DARKSEED、SENTENCED、CEMETERY/SUN DOWN、LAKE

OF TEARS、后期CREMATORY、中期PYOGENESIS、后期THERION、MOONSPELL、

TYPE ONEGATIVE、后期THEATER OF TRAGEDY)

PARADISE LOST在英式死亡界里就很了得的地位，他们从"Gothic"专辑开

始逐渐往重型旋律厄运发展，当时叫Slow Death，到了92年的专辑Shades of

God专辑，一首节奏简单、旋律分明，采用半清唱摇滚唱腔，配厄运重型的"As

IDie"给当时的低调死亡人士们一个耳目一新的感受。PARADISE LOST于93年

紧跟着推出的"Icon"专辑中的"True Belief"和"Embers Fire"表明了乐队往歌

特发展的坚定步伐。此时的主唱已经完成了从死亡向深沉偏低音歌特唱腔的转

变。乐队由此摇身一变就变成了自METALLICA、PANTERA以来在欧洲的最受欢迎

金属乐队。(其实奠定PARADISE LOST的歌特金属首领地位的是95年左右出的

"Dragonian Time"专辑)这就是歌特金属时代的开始。当然在SISTERS OF

MERCY和LOVE LIKE BLOOD的时代就已经有人尝试过金属于歌特相结合。纽约

硬核出身的TYPE ONEGATI VE在专辑"Bloody Kisses"推出之后就以Black

No.1和Christian Woman结合歌特于厄运金属风格抢在PARADISE LOST之前大

获成功。我之所以从一个死亡乐队说起是因为后来90年代中旬主宰歌特金属市

场的乐队大多都是出身于死亡界。其中CEMETARY是最早跟随PARADISE LOST风

格的乐队。类似风格还有瑞典LAKE OF TEARS和德国DARKSEED。SENTENCED从

"Amoke"开始就完全偏离的黑死亡的路线。市场做的最好的算是后来跑单帮的

THERION，他把歌特金属和(模拟)交响乐向结合，专辑"Volvin"获得了很大成功。

德国CREAMTORY从加键盘的死亡小乐队逐渐演变成大牌歌特金属乐队。还有一

些CEMETERY OF SCREAMS之类的乐队

在歌特金属市场里为自己的一点份额而努力。对了，还有一支葡萄牙黑死

亡乐队MOONSPELL改戏路子之后曾着实火了一把。后来就没什么动静了，最近

好像又冒出来了。90年代末歌特金属确几乎被向歌特*拢的黑金师傅们给取替

成自己的代名词。什么CRADLE OF FILTH、SIN OF THY BELOVED、TRISTINIA，

再后来还有搞民谣的来起哄。不管如何，歌特金属虽然不是死亡的分支，但它

的早期发展跟死亡界有很多的关系。

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