2024年2月11日发(作者：导航地图 高德)

电影的声音（Sound for motion pictures）

电影制作者如何创作出色的音响（what moviemakers need to know about creating great audio）

原著：Phillip Williams

声音制作是电影工艺的一个方面，由于媒体总是先入为主的认为视觉效果更为重要，而声音效果往往得不到重视，甚至是一些经验丰富的影视制作者也会忽视声音。持这种观点的大导演希区柯克（Alfred Hitchcock）总是说：“对于一部好的电影来说，就算把它的声音全部拿掉，我们仍然能抓住它的情节。”然而电影录音师就像摄影指导一样，影片最终的成败，与他们所领导的部门的努力是密不可分得。你只要将希区柯克的任何一部电影的声音调回原来的大小，你就会明白导演在声音上倾注的心血其实是无法抹煞的。

在同期录音时，导演为了他想要的某一个镜头而忽略了声音的瑕疵，指望在后期制作时修正这些缺陷。这是可以理解的。通过后期制作中出现的大量的、一系列的突发和偶然，你会明白在同期录音时牺牲某些素材是权宜之计。对制片人来说，这是在金钱与艺术价值之间的权衡。但是在前期制作中省下的会在后期制作里找回来。

电影录音师Pawel Wdowczak （《The Royal Tenebaums》、《Leaving Las Vegas》），说：“好的声音素材是一笔财富：你使用的声音素材越好——无论是同期声还是制作的声音——你后期制作时拥有的本钱就越多。”由于电影声音的专业性——无论是混录师、投资商或后期监制——他们都清楚：想要更好的声音，最好是在现场。

无论是什么样的预算，我们都要追求最好的声音。

职员

首先从确定人员谈起。从事电影声音后期制作的Alan Gus（纽约Matlin录音室）说：“没有什么比请一个好的声音设计更重要。随便找一个什么人来应付差事是万万不可的。应到物色一位从事这项工作的专业人士，他既有办法满足你的影片的需要，且其方案也要容易执行。基于这一点，录音师Rob Janiger（《Timecode》、《Bram Stoker’s Dracula》）说：“拍摄和制作一部大片由100到200演职人员，其中将近200人是为影片的画面服务的。只有录音师、话筒员和接线员是在为影片的声音工作。从某种意义上说，录音人员被视为二线人员，而且人手也不够，他们不得不设法求得他人的帮助。

听取意见

一旦你用了你信任的人，你就要倾听他们的意见。“导演和制片人常常会对声音设计人员说‘我他妈的再也不能忍受你在这里胡搞了！’“„„有没有搞错，这不是为我，这是为你啊！”对于导演来说，放心地把声音交给专业的人士去做，这是长期有效的办法。例如，如果某一次拍摄的声音有问题时，录音师会要求录一条自由声轨（Wild track），即不开摄影机，单独录一条贯穿整场戏的人声。在现场多花一些时间来补录同期声音是值得的。这时演员可以准确把握整场戏的节奏和感情，如果拖到后期再去做ADR就很难了。ADR即自动对白替换（Automatic Dialogue Replacement），是用演员配音来代替同期声的后期制作手段。演员坐在配音间里边一边看着画面，一边听着相应的corresponding将要被替换的原始声音，反复几次，然后开始配音，以期与原始声音的语调和质量相匹配。

有经验的演员在拍摄的现场就会特别注意录音人员对他的要求，因为他知道在拍摄后再让他到录音棚里去找回数月前现场的感觉就很难了。导演和制片人都很清楚这一点。因此不惜增加预算聘请好的录音人员，这样不仅可以取得良好的声音效果，还能节省花在ADR上的配音时间。

“不要指望ADR”，录音工程师，（《为数字视频制作出色的声音》）的作者（CMP从书），Boston’s Digital Playroom的创始人Jay Rose说。“ADR并不是真正的自动。这种录音手

段非常耗费时间（就算由专业人士在专业的设备上完成），也的确能达到很好的效果。然而如果最初你就采用最好的同期声，那么你将会获得非常完美的混录效果。”

“观众同时也是听众。”位于德克萨斯奥斯汀的Gear器材租赁公司的经理Kirk Miles指出视觉感官往往受到听觉感官的影响。“研究在一次的表明人们听电视的时间与看电视的时间一样多。当他们在浏览网页、吃东西、看杂志的时候听到声响时，他们的视线就会不由自主地寻找声源。大多数导演和制片人都是视觉敏锐的人，在现场，他们的注意力都在监视器上。”Miles建议现场制作人员都要是用耳机返送监听分配系统，以便于适应现场气氛。

筹划

Jason George说：“假设某一个场景临近嘈杂的街道，你就会有疑问：是把街道封闭起来拍摄，还是干脆拍静止的镜头，或者等不那么炒得时候再拍，又或是换个地方拍摄。其实最好的就是在拍摄之前就让录音人员到现场复景。他们能够预见到现场可能会存在的一些干扰同期录音的问题，并且做出异地拍摄的打算。温哥华Airwaves Sound的Adds Derick

Cobden说：“为了避免在前期做一些多余的预选，你一定要在拍摄之前与后期公司取得良好的沟通。”只有让同期录音与后期制作的人员有起码的沟通，能够分享主意。才能使影片的声音更好。

流程与工艺

无论录音组的能力如何，他都会对实际可能会出现的问题有所认识。“同期声的问题往往来自于不良的话筒位置。”Alan Gus说：“有些情况的确不可能从更好的位置适音，但是只要你把握住现场环境，你的声音就不会太坏。我们参与了大量的独立电影的后期制作，其中大多需要做ADR。如果当时有更好的适音质量，就可免除其中绝大多数ADR的工作。”

“初学者最常犯的一个错误就是在拾音的时候把话筒当成镜头。”Jay Rose说：“你别指望把话筒指向某一个演员而不想听见他人的声音、环境噪声或反射声。拾取对白的最佳唯一办法就是尽可能地接近演员，无论是用话筒杆拾音（通常是从头顶指向演员的嘴，并且距离不大于2英尺）还是用领夹式话筒。领夹话筒是专门设计的微型话筒，放置在身体的胸腔区域。话筒杆就是一根手持‘鱼竿’末端安装一支话筒。至于摄像机机头话筒哪怕是再好也是没有用——它总是离恰当的位置太远。”

在电影拍摄过程中通常采用双系统记录：声音记录在录音机上，而画面记录在摄影机上。然后在后期制作时使两者同步对齐。胶片摄影机（70mm;35mm;16mm）没有内置的话筒，所以双系统记录方式是一个事实上的标准。然而数字摄像机配备了内置的话筒。新入行的数字电影制作者们通常直接使用摄像机上话筒录音，这必将导致低劣的声音质量，尽管这很自然的迎合了低成本制作的观念。数字摄影机，尤其是家用DV摄像机上的话筒市区的声音通常达不到专业标准。我们建议使用单独的话筒拾取符合专业质量的声音。并且每一路进入摄像机的声音信号都要经过调音台的控制。

Steve Joachim，洛杉矶Location Sound的销售经理说：“我们鼓励年轻的电影制作者采用音频通道中插入调音台的视频格式进行拍摄。不管怎样，我们都要聘请专业的录音师来将声音记录在摄像机上，或者是记录在便携录音机上。通过控制调音台的增益或输出给记录设备的信号电平，并且监听摄像机的返送信号，这样我们才能确切地听到记录到磁带上的声音。”这是后期制作之前解决的很多问题。

Observes Gus说：“有个现象屡见不鲜，那就是录音的人在录音时不做监听。而当我们做一部纪录片时，讲述者又是一位有显著身份的人，但是这片子的声音很差。录音师不可能在采访过程中脱带监听，也不可能事后再找这些名人不录。”

“最重要的就是一个镜头与另一个镜头的连贯。”Rob Janiger说：“即使是摄影机的角度变

了，录音时也不要试图在不做监听的情况下调整话筒的方向和信号的EQ，等等。作为录音师，最首要的也是最重要的，你要保证同一场景中的各个剪接点要过渡顺畅。一致的底 噪声和环境声对后期制作会有很大的帮助。”任何录音师都认同一个规则，在一个场景里更换话筒绝非好主意。一些牌子的话筒，虽然它们很出色，但混合使用就不见得好了。“sennheiser的话筒与neumann的话筒就不太适合互相混用，”Pawel Wdowczak确信。“如果混用这两种话筒，拾取的声音在剪接时很难匹配。

“无线话筒与“鱼竿”话筒所拾取的信号，混合在一起会带来梳状滤波器效应”Briam

North，华盛顿州西雅图胜利录音棚，说：“在圆形摄影棚内，或以大场面的实体为布景拍摄远景场次的镜头时，我们通常要使用易于隐藏的领夹式话筒来录音。但是通常录出的对白会听起来觉得近在眼前，缺少合适的环境感和房间特性。”由于同期声存在的这些问题，为了使之更悦耳，大多数声音都不可避免的要到录音棚里重新制作。

MAKING WAVES:SOUND TECHNOLOGY IN THE FIELD

电影录音技术近年来一直在飞速发展。在九十年代初期DAT问世之前，录音师最信得过的设备就是模拟Nagra录音机；使用了十多年，许多机器还沿用至今。现场拾音的话筒是可靠且不可替代的。

Steven Joachim，洛杉矶Location Sound的销售经理说：“这个市场变化的相对较慢。比如，影视对白拾音主要用Sennheiser 416话筒，多年来一直是作为首选的设备，销量最大。”Neumann、Schoeps及Sanken的话筒也是很著名的，在某些需要更好的声音的领域就可以换用它们。而且它们的作用是不可替代的。如今数字无线话筒尤其是Lectrosonic UCR411和UM400这样的产品，丰富了录音人员的传统设备。与其说它们是换代，不如说它们能带来更多的惊喜。

“本行业的大新闻要数Foster PD-6 DVD录音机的出现。”Joachim说，“技术的进步给我们的领域带来了巨大的改变。”PD-6于2003年三月面世，是一款六轨录音机，内置了六路的输入、输出的调音台。换句话说就是这款录音机可以同时记录来自六个不同话筒的信号，各路信号保持独立与分离。操作者可以控制多路话筒，同时混出不同的声音分别给场记、话筒员和后期制作使用。PD-6以双面miniDVD-RAM为记录方式。尽管其价格接近DAT磁带的两倍，但是它有强大的记录存储能力以及适应后期制作的多轨录音功能。

Rich Topham纽约专业音频设备协会主席，指出PD-6更多的优点。“所有的DAT都只有两路输出。可是后期制作人员希望得到4-6轨的声音素材，因为这样不仅提供更大的控制余地，也能够将每个人的声音信号分开。你可以把每个演员的对白录在单独的声轨上，一旦需要替换时，只做一个人的对白替换，而不再需要所有的演员都参与。PD-6也可以把领夹话筒的声音和吊杆分开记录。”总之PD-6更加适应电影制作者的需要。

最近可拆卸式硬盘录音机Nagra-V问世。稍有不便的是它只能录两轨声音信号，尽管如此它给人留下了深刻印象。在一天的拍摄完毕之后，；录音师可以拆下硬盘送回后期录音棚，然后给机器更换一块新的硬盘，其移动硬盘的存储量相当大。尽管Nagra-V在美国仅售出25台，在欧洲也不过近100台，但是它还是取得了成功。“它简直让人难以置信！”Pawel

Wdowczak说道，“它的存储量在20-60G之间，声音质量也比DAT强的多。文件通过1394线就能传到PC电脑上。新问世的录音机还有Zaxcom Deva III、IV和V都是硬盘录音机，型号涵盖了基本的六轨到十轨的多轨记录。高比特率的音乐录音质量可以用来采集电影和DVD的声音。它可以选装内置的DVDCD刻录机，或者外置的移动硬盘作为记录媒介，并配有标准的5.25英寸的DVD电脑光驱。它还可以同时将声音信号录制到内置的DVD光盘、内置的硬盘以及通过1394线连接到外置硬盘上。一整天的同期声音信号可以方便的存储到一张容量为4.7G的DVD光盘上，大大简化了工艺流程，节约了后期剪辑的时间：录音师

每天需要上交一张DVD光盘，剪辑师直接在非线性剪辑设备上直接调用而无需转换时间。

虽然大多数新的设备会很快出现在各家租赁公司的货架上，但是它们的租金肯定不菲。对于那些使用Mini DV进行拍摄的制作者，也可以有低成本的选择。Jay Rose指出，“想要把成本降到最低，也有一些为音乐录音而设计的价格在$700一下的数字多轨录音机可以用做电影同期录音，尽管它原本不是为此而设计的。一些Mini DV的电影制作者使用高质量的 USB或者火线输入盒，直接以传统的两声道方式或者以多声道对应单独的传声器的方式将声音信号记录到笔记本电脑上，相应地耗费也比较低廉。新出的Marantz CDR-300便携CD录音机能将拍摄一天的声音记录到一张50C的CD光盘上。其音质之好足以应付任何非线性剪辑设备的要求。

Jason Goerge建议Steinberg’s nuendo 音频工作站作为一个物美价廉的选择。“该工作站虽然用的没有Avid的Pro Tools普遍，但它的确便宜。Nuendo具备Pro Tools或Sonic Solutions的全套音频处理功能，却远没有它们那么昂贵。

Gary Gossett（《Runt》）说“我有一台安装了Pro Tools系统的泰坦笔记本电脑，我时常会用到它。你可以买到诸如Pro Tools LE等很多不同版本的Pro Tools软件。只要将它安装在电脑上，它就会成为你的调音台。当然你还必须有一个专门的数模转换界面把数字信号送入计算机，你就可以象在录音棚里一样使用多达24个声轨进行录音。

在家里用Final Cut Pro和Avid DV Express自己剪辑声音和画面的电影制作者也要考虑整个工艺流程。在新设备的资金投入会带来各种各样的技术可能性。“如果你要最终完成你的负片剪辑的话，你最好先在Avid上完成剪辑方案。”Alan Gus提醒，上述这些编辑系统能让电影制作者以低廉的成本完成专业水平的编辑，但是它们不适合做声音剪辑。多数剪辑师并没有声音的概念，他们觉得最好是把声音剪辑留给精通此道的人来完成。大多数独立电影制片人都在声音后期制作中使用Pro Tools Free和Pro Tools LE而感到苦恼，因为这两个版本都只限于锁定磁带或时间码。声音后期制作时选用Pro Tools Mix或者Pro Tools HD的系统是明智的选择，但是你依然需要有音频的专业背景才能用好这些工具。

后期制作：明智的选择

甚至对那些基于家庭制作系统的电影制作者来说，请专业的后期制作人员来完成后期制作都是必要的，至少他能帮你干一些琐碎的工作。决定这项工作的成败的一半就是你要确实寻觅一个适合自己工作的后期机房。专家建议物色一个与你自己一样在影视行业有一定工作经验的专业人员来帮你做后期。“如果你的计划包括拍摄、视频剪辑和发行影片，”Gus指出，“那么你就最好物色一个清楚的知道整个流程的行家……你是否想把以PAL制拍摄到DV上的视频图像转成胶片？显然你的音频后期制作专家应该知道怎样处理好这些问题。”

由于工程师也要承担你的完成片质量好坏的责任，所以你在启用他们之前要与他们取得沟通。Jay Rose提醒刚入行者要有明智的选择：“一些地方，把没有经验的工程师推荐给刚入行还不了解情况的电影制作者，而把有经验的工程师留给老客户使用。当然除了机时费价格也要考虑整个预算。一些录音棚在你使用音效和特殊设备的时候要附加额外的费用，甚至连DAT磁带和CD光盘的价格也有所抬高。”尽管有这么多警告，但是许多专家还是尽心尽力地为独立电影制作者工作，不管是什么样的预算他们都会尽其所能。“选择乐于为你和你的事业服务而不在乎你的预算是多少的公司，”Derick Cobden建议。

要知道，如果你的同期录音素材很糟糕，那么即使是经验丰富且有很好设备的录音棚所能做的也是有限的。“利用EQ及压限等声处理器能减轻环境噪声或者你不需要的声音，但是它们不可能彻底除去噪声，”Brian North说。“不过，另一方面使用音响资料库又是非常容易的。例如加入犬吠或孩子的玩耍声。加入适当的混响，也可以让即使是很远距离拍摄的室内镜头具有恰当的反射声。同时加入前一场景中的气氛就能确定原有的室内环境。”

家庭后期制作系统也渐成气候。“如果你的家用电脑有良好的监听，”Gus指出“同时有清楚知道系统的人员，你的混录工作就可以进行了。在家里准备素材和套剪音响是没有问题的，但是如果你没有电影混录或做广播节目及现场演出的经验的话，你必须找一个在这些方面有经验的人来为你录制。这将会使你的作品大为不同。人们经常会对电影失去兴趣，大多是因为它的声音做得太差，让人分神。人们通常会说独立制片的电影的声音质量极差，但这不是不可避免的。