2024年4月29日发(作者：)

张恨水《啼笑因缘》的创作背景是什么介绍

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张恨水《啼笑因缘》的创作背景是什么介绍

【导语】：

《啼笑因缘》是张恨水创作的一部小说，关于《啼笑因缘》的创

作背景是什么一直受到关注，本店铺来给大家分享一下吧。

《啼笑因缘》的创作背景

啼笑因缘成书于20年代末期，1930年3月至11月在先在《新

闻报’快活林》上连载，1931年12月由上海三友书社出版单行本(一

共三册)。《啼笑因缘》最初在报纸上连载时，读者的反响强烈，造

成了轰动，以至于“上海市民见面，常把《啼笑因缘》中故事作为谈

话鹿材，预测他的结果;许多平日不看报的人，对此有兴趣，也订起

报来了;预约改戏，预约拍制电影的，早已纷至沓来”。小说的单行

本曾再版多次，销量很大，并且被改编成了戏曲、电影、话剧等多种

文艺样式，其中仅戏曲就有几十种，而上海明星电影公司和大华电影

片社甚至为了争夺拍摄权打了一年的官司，连章士钊也曾被聘为律师

调解诉讼。严独鹤说，《啼笑因缘》“刊登在《快活林》之第一日起，

便引起了无数读者的欢迎了……一时文坛上竟有‘《啼笑因缘》迷’

的口号。一部小说，能使阅者对于它发生迷恋，这在近人著作中，实

在可以说是创造小说界的新纪录”。张恨水也不无自亲地说：“上至

党国名流，下至风尘少女，一见着面，便问《啼笑因缘》，这不能不

使我受宠若惊了。”

当22回原著发表之后，当时有一部分读者对悲剧结局感到不满，

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要求作者继续写下去。作者则认为写小说“都有适可而止的地位”“不

能乱续”。但后来由于种种原因，张恨水终于撇弃之前的主张，又于

1933年写了十回续书。因为续书是在“原著以外去找去路”的，势

必另辟局面，这样全部32回书，就成了前后似续费续的两个不同格

局。 1935年，啼笑因缘与续书以2册一套的方式由三友书社再次出

版。

新中国建立后，此书曾多次重版。

《啼笑因缘》赏析

《啼笑因缘》描写的是主人公樊家树和沈凤喜、何丽娜、关秀姑

三位女子的恋爱纠葛，在这样一个多角恋爱故事中，又穿插了封建军

阀强占民女，武侠锄强扶弱的情节，故事曲折离奇，富有传奇色彩，

体现了 “社会”、“言情”与“武侠”三位一体的艺术大融合。张

恨水曾说，“到我写《啼笑因缘》时，我就有了写小说必须赶上时代

的想法。”他的所谓“赶上时代”表现在创作时，注意联系当时的社

会现实，也注意到了当时读者群文化意识的变化，试图挣脱旧派小说

“才子佳人”缠绵爱情的陈旧模式，因此，在《啼笑因缘》里，“才

子佳人"的角色被普通民众所取代，而反封建思想和平民稍神也得到

了相当程度的张扬。

主人公樊家树，代表着具有“平民化”意识的新型知识分子。出

身贫寒的鼓姬沈凤喜，见义勇为的侠女关秀姑，都埔于平民阶层“才

子佳人"向市民阶层的人物转化，使作品鲜明地表现了男女平等、婚

姻自由的民主思想，这与当时的时代精神无疑是合拍的。同时，张恨

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水已开始有了为文化较低的普通读者写作的朦胧意识，已经注意把笔

力重心转移到描写平民阶层，细灭地表现社会生活中普通人之间的真

情，而且作者将故事放在北洋军阀统治时期的时代背景下，真实地揭

饵了封建军阀的罪行，使作品贯注了一股现实主义的批判精神。在《啼

笑因缘》的几个主要人物中沈凤喜形象塑造得最为成功，在沈凤喜的

人生命运沉浮中，樊家树和刘将军扮演了极为重要的角色，对于沈凤

喜的生活和命运产生了深刻的影响。

沈凤喜的悲剧在于，樊家树和刘将军对她的爱与认同首先都建立

在“姿色”的层面，“平民化的少爷”樊家树在初次遇到沈凤喜时，

一下子就被她少女的青春魅力所吸引，“来了一个十六七岁的姑娘，

面孔略尖，却是白里泛出红来，显得淸秀一虽然十分寒索，自是有一

种淸媚态度，可以引动肴的人。”少年学子樊家树虽是“平民化的少

爷”，但毕竟是上流社会中的一员，他和天桥鼓姬沈凤喜之间地位悬

殊很大，沈凤喜之所以能轻而易举地俘获樊家树的心，并且使樊家树

摒弃一切世俗利害关系而死心塌地爱上她，最主要的原因是因为沈凤

喜的靑春和美貌。真正的爱情应该是建立在相互理解、相互沟通，双

方的爱好、兴趣、文化层次、精神情感等都和谐一致的基础之上的。

我们不能不说这份爱情具有致命的缺陷，即一见钟情式的爱情抽掉了

相互理解基础上使爱悄孕育产生的土壤，那种缺乏精神文化共振的爱

必定是飘浮无根的空中楼阁，这是造成樊家树和沈凤喜爱情悲剧的一

个重要原因。樊家树到北京来投考学校，随后在一所髙等学校接受现

代教育，因此，他接受了许多具有时代特色的新思想、新观念。而沈

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凤喜由于家境贫寒，没有进过学堂，只“稍微认识几个字”，因此，

她无法和樊家树在内在的精神层次上取得沟通。有论者曾根据美国心

理学家马斯洛的需要理论(动机理论)来分析樊沈之间爱情的实质，认

为：“导致樊家树沈凤喜之间爱情悲剧的原因，就在于他俩对爱情的

需求不同……樊家树迷恋的是沈凤喜的朴实、清秀的自然美，而沈凤

喜及其家人惊喜的是樊家树慷慨解囊的金钱……一个爱自然美，一个

爱铜臭钱。”这个观点有一定道理，樊家树出钱供沈凤喜上学，就是

在潜意识里觉得沈凤喜的文化层次太低，这样她的那份美丽和清纯就

缺乏了相应的文化内涵，也就相应地满足不了男人潜意识里膨胀的虚

荣心。中国男人传统理想中的女子应该是才貌双全，既要美貌绝伦，

又要精通琴棋书画、诗词曲陚。这样，男人在才貌双全的女子身上，

既能满足占有可餐秀色的欲望，又了却了“红袖添香夜读书”的心愿，

在这一点上，樊家树也未能免俗，他认为沈凤喜“这女子实在可人意，

只可惜出在这唱大鼓书的人家，近朱者赤，近墨者黑，温柔之间总不

免有点放荡的样子”“等她上学之后，再加上一点文明气象，就越发

的好了”。因此，樊家树供沈凤喜上学，表面上看是为沈凤喜着想，

实际上他的潜在动机是为了满足他作为男人潜意识里膨胀的虚荣心。

总之，虽然不能排除樊家树身上具有急公好义、乐于助人、救危济难

的高尚品格，但也要看到樊家树对沈凤喜的爱慕和追求，以及这种追

求的心理动机主要是建立在他对沈凤喜“姿色”的欣赏与占有基础上

的。

封建军阀刘将军对沈凤喜的着迷和霸占更是赤裸裸地建立在沈

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凤喜“姿色”的基础之上。他第一次见到沈凤喜时，“早是浑身的汗

毛管向上一翻，酥麻了一阵，不料凭空走出这样一个美丽的女子来”，

和樊家树一样，刘将军对沈凤喜几乎也是一见钟情、一见倾心，所不

同的是，樊家树对沈凤喜“姿色”的追慕，套上了一层对少女清纯之

美渴望的诗情画意，而刘将军对沈凤喜“姿色”的霸占，则完全撕破

了那种温情脉脉的诗意面纱，他利用手中的权势和金钱轻易地霸占了

沈凤喜。他说：“有主儿要什么紧，漫说没出门、还是人家大闺女。

就算出了门子，让咱们爷们爱上了，会弄不到手吗?”当刘将军在各

种软硬手段兼施之后，沈凤喜欣然地接过了刘将军的家私账目，从肉

体到精神都被俘虏了。

虽然在樊家树和刘将军的眼里，沈凤喜是一个美丽的天使，但他

们都没有把沈凤喜当做独立的大写的“人”来看待，都没有尊重她作

为女人应有的尊严和人格，这也是造成沈凤喜悲剧的原因。樊家树虽

然是一个锦衣玉食的大少爷，却看不惯何丽娜奢侈、华贵、铺张的生

活习气，而且认为她“美丽是美丽，放荡也就太放荡了”;他也不欣

赏关秀姑的老实淳朴，而只沉醉于沈凤喜清纯、淡雅的女性“姿色”。

刘将军对沈凤喜的爱慕显得更赤裸裸、更生物化一些，那就是纯粹的

占有。沈凤喜无论在他们哪个人的眼里都不是一个有独立的尊严、人

格、悄感与意志的“人”，而是一个具有天使般容貌的“物”或“工

具”，这就注定了她无法逃避被男人占有、操纵和赏玩的命运。樊家

树送沈凤喜上学，花钱帮沈家把旧屋打扮一新，每月供给沈家五十块

钱的家用，给沈凤喜买手表、两截式髙跟鞋、白纺绸围巾、自来水笔、

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玳瑁边眼镜、金戒指等，樊家树所做的一切，确实有他对沈凤喜的感

情，但是更深层的动机还是建立在他认为沈凤喜具有可以赏玩的价值

上。因此，樊家树所有投资的真正目的是使沈凤喜这个具有天使般容

貌的“物”更加赏心悦目，而且他自始至终都珍爱着这个“物”，直

到沈凤喜被军阀刘将军霸占之后，他还对她念念不忘。在刘将军的眼

中，沈凤喜更是被当做“物”或“工具”来看的，由于羡沈凤喜的容

貌之美，刘将军一开始还是比较怜惜沈凤喜这个让他中意的“物”的，

他让沈凤喜锦衣玉食、由众多的仆役服侍，“洋楼、汽车、珠宝，如

花似锦的陈设，成群结队的佣人”，其豪华、奢侈的程度是沈凤喜以

前从来不敢也无法想象的。刘将军的这种炫富式的疼爱无非是为了让

沈凤喜这个“物”最大限度地归顺自己，从而成为自己的私有财产和

某种“工具”。因此，当沈凤喜与樊家树的一次秘密约会被刘将军发

现之后，刘将军认为沈凤喜对樊家树旧情难断，尚有留恋之意，就把

她虐待而至于疯狂，作品到此也就完成了对沈凤喜这个悲剧形象的艺

术塑造。

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